Počas filmového festivalu SXSW 2019 som si sadol Apollo 11 riaditeľ Todd Douglas Miller a vesmírny historik Robert Pearlman .
Toto je film, ktorý som si zamiloval od chvíle, keď som ho videl počas svetovej premiéry v Ray počas Sundance. Aj keď ľutujem, že som nemohol vidieť film na obrazovke IMAX, Apollo 11 je jedným z tých filmov, ktoré musíte zažiť na najväčšom plátne, aké nájdete.Nestáva sa často, že by dokument počas slávnostného odovzdávania cien prešiel do kategórie strih, Apollo 11 je jedným z tých filmov, ktoré, dúfam, ľudia dôrazne považujú za najlepší strih.
Tu je môj rozhovor s Millerom a Pearlmanom, kde sa venujeme tomu, ako sa tento obrovský podnik spojil.
Apollo 11 bol jeden z mojich obľúbených dokumentov, keď sa premietal počas Sundance. Ako ste sa dostali k rozhodnutiu natočiť dokumentárny film o Apolle 11?
Todd Douglass Miller: Keď získate prístup k týmto národným pokladom, je celkom ľahké vytvoriť dokumentárny film - aspoň to je pôvodný nápad. Ale skutočne to začalo všetkými pôvodnými záznamami, ktoré boli celé na 16 a 35 milimetroch a potom sedem mesiacov v priebehu, dostali sme tento úžasný e-mail od jedného z dozorných archivárov v Národnom archíve. Prechádzali sme sieť pavúkov pracujúcich s NASA a tiež Národný archív - len sme hodili širokú sieť toho, čo bolo k dispozícii. Tento e-mail sme dostali niekoľko mesiacov po uskutočnení výskumného projektu, ktorý hovorí, že existujú tieto veľkoformátové materiály. Dávame ich testovať v našom poštovom zariadení Final Frame v New Yorku. Netreba dodávať, že sme všetci boli ohromení tým, čo sme videli na obrazovke. Projekt skutočne prešiel zákrutou, ktorá sa netýkala iba samotného filmu, ale aj konzervácie archívu, úpravy týchto materiálov a zabezpečenia náležitej starostlivosti o ne.
V ktorom okamihu tohto procesu ste sa prvýkrát dozvedeli o neobjavených stopážach 65 mm alebo o 11 000 nekatalogovaných hodinách?
Todd Douglas Miller: Samotné zábery sa uskutočnili asi tri mesiace po výskume, takže to bol koniec roka 2016, keď sme sa do toho pustili naozaj naplno. Až v máji nasledujúceho roku sme sa o objave tohto článku dozvedeli. Hovorím, že objav je voľný termín, pretože to bolo skutočne znovuobjavenie toho všetkého. Bolo to tam po celý čas. Je to naozaj skvelý príbeh o uchovávaní archívov. Skutočnosť, že tam nebol len pôvodný negatív, ale aj ochranný materiál z niektorých ďalších zbierok, ktoré boli počas tohto 50-ročného obdobia rozptýlené v rôznych zariadeniach NASA. Potom samozrejme boli pôvodné negatívy v Národnom archíve v College Parku to, že bola podlaha. To bola iba polovica z toho. Druhou polovicou bol tiež objav 11 000 hodín zvuku a tiež archívneho materiálu. To bol nesmierny záväzok v mene toľkých členov tímu. Myslím, že sa to skutočne posunulo - aspoň z hľadiska réžie a strihu - moje myslenie do toho, aké by mohli byť možnosti verzie pre celovečerné filmy, pretože teraz sme si mali skutočne z čoho vyberať. Za vďačnosť vďačíme nielen Národnému archívu so záznamami, ale aj po zvukovej stránke, Texaská univerzita v Austine pracovala s týmito materiálmi a digitalizovala ich na projekt rozpoznávania reči a spolupracovala s NASA. Nepotrebovali to pre film, ale prišli sme spolu a samozrejme sme to na to využili. Práca, ktorú títo chlapci na tom vykonali, bola obrovská.
Ako ste mohli zistiť, čo je to, čo nato, aby ste mohli veci na obrazovke vhodne zladiť?
Todd Douglas Miller: Prvým predmetom práce bola práca s Robertom [Pearlmanom] ako našim nezávislým hlavným historikom Stephenom Slaterom, ktorý bol našim producentom archívov, a zostavenie deväťdňovej verzie filmu. Naozaj chceme, aby ste sa pozreli na každú sekundu misie, ktorá trvala deväť dní - osem dní a nejaké zmeny. Všetci sme povedali, že to trvalo deväť dní - aby sme sa pozreli na každý dostupný statický obrázok - či už išlo o 16 mm 35 mm veľký formát, televízne vysielanie a odkazy, to všetko sme chceli vidieť. Samozrejme, aj všetok zvuk. Bol to skutočne namáhavý spôsob, ako to urobiť, ale musíme presne vedieť, čo tam bolo, nielen aby sme sa vzdelávali, ale mali sme aj toľko nového materiálu. Potrebovali sme vidieť, kde sú veci zoradené a kde sú diery a čo s nimi môžeme robiť.
Aké prínosné boli pre NASA a Národný archív pri práci na tomto projekte?
Todd Douglas Miller: Národný archív a NASA boli obrovské. Povedal by som, že by sme bez nich zjavne nemohli urobiť projekt, ale po celú dobu ich nesmierne podporovali. Hlavný historik NASA, Bill Berry a jeho skupina boli nesmierne nápomocní pri mnohých technických podrobnostiach pri overovaní vecí. Uprostred noci som neustále volal Robertovi a povedal: „Hej, ako to znelo?“ Alebo „Čo to bolo?“ Je to expert na všetky veci, ktoré súvisia nielen s Apollom, ale aj s vesmírom, ale dokáže to nielen overiť, ale niekedy aj my, keď by sme tkali paralelnú cestu s NASA a potom s Robertom a dosiahli skutočne skvelý záver. Bolo to ako pracovať na Ph.D. spôsobom. Pretože prichádzalo toľko nových informácií a pretože sme sa usilovali o presnosť, skutočne sme chceli informácie čo najviac overiť.
Tento film pozostáva výlučne z archívnych záberov. Diskutovalo sa - v každom okamihu - o rozhovoroch pred kamerou?
Todd Douglas Miller: Nie. Príjemné je, keď uvidíte film - aj keď to nie je tradičné rozprávanie - sú tu títo dôstojníci pre verejné záležitosti, ktorí sedia pri riadení misií pomerne blízko riaditeľa letu vzadu a dole vľavo a fungujú ako ich rozprávači . Boli ako všetci ostatní riadiaci letov. Fungovali na smeny. Myslím si, že - pre mňa, z hľadiska filmovej tvorby - len dali skutočne pekné nuansy a tiež presne formulovali, čo sa v danom okamihu dialo počas misie, takže bolo akosi prirodzené použiť ich ako rozprávanie.
Viem, že ste sa toho dotkli počas otázok a odpovedí po premiére Sundance, ale v akom okamihu ste sa počas tohto procesu dozvedeli Prvý človek ?
Todd Douglas Miller: Vedeli sme o Prvý človek skoro, keď to robili všetci ostatní. Pamätám si, že som dostal nejaké e-maily cez NASA. Robert bol u nich technický poradca. Diskutovali sme teda o niektorých veciach, ale väčšinou sme obaja mali sklonené hlavy nad prácou na našich nezávislých projektoch. Boli tak ďaleko pred nami. V tom čase, keď sa pravdepodobne balili, som prežíval bezsenné noci nad tým, či sa zábery bezpečne dostanú späť do Národného archívu, keď sme s nimi pracovali.
Porota dokumentárnych filmov Sundance vás poctila špeciálnym ocenením za strih. Môžete hovoriť o procese úpravy tohto filmu až po finálnu podobu?
Todd Douglas Miller: Počiatočný rez bol deväť dní. Bolo to v skutočnosti dlhšie a myslím na to, pretože sme mali celú túto výcvikovú misiu a potom sme mali všetky veci po lete. Kozmonauti absolvovali svetové turné, takže sme mali celý deň a potom sme mali dni výcvikovej misie, kde bol stanovený časový rozvrh. V prvom rade som bol tak pokorený a poctený, že som získal toto ocenenie. Pre mňa to bolo lepšie ako vyhrať Veľkú cenu poroty, pretože to bola reflexia všetkých, ktorí na tomto filme pracovali, a bolo to také technické cvičenie, ale bolo to aj veľmi kreatívne. Všetci priniesli svoje najlepšie diela do tejto oblasti, od hudby cez strih zvuku až po reštaurovanie filmu, Stephenovi Slaterovi a jeho synchronizačnému projektu na synchronizáciu hlasov v Mission Control. Bola to obrovská česť, ale je to ako robiť sochu - sadnete si, urobíte to, pozriete sa na to a potom na tom ešte pracujete. Sadnete si, pozriete sa na to a ešte viac pracujete. Bola to určite obrovská česť. Je to iba odraz nielen filmu ako celku, ale aj všetkých jeho jednotlivých častí, ktoré ho tvoria.
Ako som povedal skladateľovi Mattovi Mortonovi počas Sundance, časť zo mňa chcela porovnať jeho skóre s skóre fenomenálneho skóre Justina Hurwitza Prvý človek ale iná moja časť vedela, že to bude zlé. Čo ste všetci smerovali k výsledku?
Todd Douglas Miller: Matt chcel urobiť dobové skóre. Chcel použiť všetky nástroje spred roku 1969. Spočiatku som si myslel, že je blázon. A ukázalo sa, že - pracovať s ním celú moju kariéru a poznať ho, pretože sme boli priateľmi už od malička, - správny krok a spôsob, akým to bol pre tento film dokonalý proces. Predbežne z toho strelil 90 percent. Ja, z hľadiska úprav, bolo to skvelé, keď som dostal tieto hodinové skladby uprostred noci. Na druhý deň som mohol kráčať a udávať tón a tempo okolo jeho hudby. V tomto projekte je ako všetci ostatní. Robert je tu, takže môžem povedať, že sa všetci snažíme byť ako Robert v tomto projekte. Zavolám Robertovi uprostred noci alebo cez deň alebo kedykoľvek a poviem nejaké nejasné skutočnosti, ako napríklad to, čo nosil Mike Collins v tom papierovom vrecku a vychádzal z oblekovej miestnosti k Astrovanovi. Nielenže bude presne vedieť, o čom hovorím, ale pošle vám e-mailom aj obrázok toho, čo presne bolo v taške. Matt - so svojím skóre - urobil podobnú vec. Hlboko sa ponoril - chcel primárne použiť režimový syntetizátor, ale nevedel, ako na neho hrať. Hlboko sa ponoril do výskumu elektronickej hudby z konca 50. a 60. rokov. Moog bol v móde potom v polovici 60. rokov a práve ho vynašiel Robert Moog. Získal tento znovuvydaný syntetizátor Moog z roku 1968 a naučil sa ho hrať. Tiež sa iba nasýtil vesmírnymi filmami, literatúrou a všetkým možným. Vniesol do veci svoju vlastnú jedinečnú rotáciu. To je jedna z vecí, na ktorú som najviac hrdý, a soundtrack práve vyšiel a ja som si ho cestou v lietadle vypočul. Je to úžasné.
Pred otvorením v kinách 8. marca, Apollo 11 mal exkluzívny beh IMAX. Mali ste už možnosť pozrieť si film v IMAXe?
Todd Douglas Miller: Na každé jedno premietanie som bol doslova posadený. Pohonil som premietačské oriešky. Vlastne boli naozaj vynikajúci. Bývam v New Yorku, takže som to sledoval a robil som otázky a odpovede prvý víkend až do jedného na Upper West Side na Lincoln Square. Potom, čo som to niekoľkokrát sledoval celú cestu, som si sadol na rôzne miesta. Posledných pár by som sedel prvú polovicu vzadu a išiel som hore a videl som to v premietacej kabíne. Chalani tam boli takí milí, že mi vlastne postavili túto malú stoličku. Myslím, že sa cítili zle, že som stál vedľa projektora, ale je to niečo, čo je vidieť na úrovni očí na tejto obrazovke. Je to fascinujúce.
[V tomto okamihu vyznie priestorový historik Robert Pearlman, aby diskutoval o svojej úlohe vo filme.]
Robert, môžeš hovoriť o svojej úlohe vo filme?
Robert Pearlman: Samozrejme. Ako Todd spomenul, bol som trochu mrzutý a volal po tom, keď sa vyskytli otázky ohľadom záberov o tom, čo počuli vo zvuku. Ako historik a novinár sa nejako zvlášť zameriavam na históriu vesmíru. Ponorilo sa to nielen do celkovej histórie programu, ale aj do jemných detailov. Dobrým príkladom je, že keď sa astronauti blížili k pristátiu na Mesiaci, narazili na niekoľko poplachov, čo ukazuje aj film. Alarm 1202, 1201. Je tu celý príbeh o tom, ako bol v zadnej miestnosti chlapík Jack Harmon, ktorý tieto alarmy rozpoznal iba preto, že sa zúčastnil simulácie, kde ho akosi vyžmýkal vedúci misie. kontrola za to, že nevedeli, o čo ide. Nechal si pripraviť cheat sheet, ktorý mal na stole, ale skôr ako ten cheat vôbec našiel, spomenul si, čo to je, a zavolal ho do prednej miestnosti. Prvýkrát v tomto filme počujeme tento zvuk kvôli tridsaťtistopovej stope a opätovnej synchronizácii tohto zvuku, takže sme počuli, ako volá Steva Balesa, ktorý dáva slovo Gene Kranzovi ako letovému riaditeľovi, ktorý potom povie Charlieho Duka ako kapsulový komunikátor, ktorý ho naladí posádke a budete počuť celú túto výmenu. Čo však nepočujeme, je samotný alarm, pretože na rozdiel od mnohých filmov, ktoré ho vykreslili, nejde o do očí bijúci alarm v kabíne. Bolo to iba v ich slúchadle. Na zemi-zem to nebolo počuť. Jediní ľudia, ktorí to kedy počuli, boli astronauti. Dostali sme teda túto otázku - tak ako to znelo? Takže som sa ponoril do dokumentov a nakoniec som našiel diskusiu o alarme a v podstate o decibeloch, ktoré to boli, o dĺžke a rozsahu, ktoré by sme prekročili a poskytli to. Potom v štúdiu vydali ten zvuk späť, poslali mi späť súbor a povedali: „Je to to, čo to znie?“ Bol som rád: „No, nebol som tam, ale áno, to je.“ Neskôr sme od Mike Collinsa a Buzza Aldrina zistili, že to je to, čo skutočne počuli. Bolo to v tomto aspekte a bolo to len poskytnutie spätnej väzby, keď sa malo prijať rozhodnutie o nahradení filmu z iných misií, keď sme nemali zábery Apolla 11. Apollo 11 bolo zamerané na to, aby sme išli prvýkrát na Mesiac a pristáli tam ľudí. Neboli sústredení - ich úlohou nebolo dokumentovať to celé na filme. Skutočnosť, že máme toľko, koľko máme, je úžasná. NASA sa spočiatku nechcela vzdať váhy, aby mohla umiestniť kameru na palubu - filmovú kameru, nie videokameru, ale statickú kameru na palube lunárneho modulu. Nechceli ich nechať fotiť na Mesiaci kvôli problémom s váhou.
ਅਲੈਕਸਾ ਅਨੰਦ ਅਤੇ ਨੀਆ ਜੈਕਸ
Todd Douglas Miller: Z tohto dôvodu stále nasnímali 1 025 snímok rozložených do siedmich časopisov. Bolo to celkom úžasné.
Robert Pearlman: Existuje jeho ohromný archív, ale nezachytil všetko. Boli obdobia, keď bolo treba rozhodnúť. Slúžite dobre histórii a zároveň dobre slúžite filmu z hľadiska toho, kedy nahradíte zábery z inej misie a keď nie? Myslím si, že Todd urobil úžasnú prácu, keď dosiahol túto rovnováhu.
Todd Douglas Miller: Toto riadili skutočne astronauti.
Robert Pearlman: Scény, ktoré sú nahradené, sú historicky presné. Nenahrádzajú niečo, čo neurobili. Na obrazovke skutočne zobrazujú aktivitu ako trans-lunárna injekcia alebo zachytávajú to, čo astronauti videli, ako zatmenie slnečnej koróny, ktoré videli astronauti Apolla 11 na Mesiaci.
