Netflix mal nedávno premiéru svojho najnovšieho hororového filmu, Pomaranče . Tento obľúbený festival, ktorý si vyslúžil pečať schválenia od Stephena Kinga, sleduje vačkovú dievčinu Lolu, ktorej identitu a účet uniesladvojité prevodyr. V snahe získať späť svoju osobnosť online sa musí orientovať na svoju rodinu, obsedantných mužských divákov a súdne orgány, aby získala späť svoje zvolené povolanie.
Použitielookalike svietibuď zasnené alebo skľučujúce kaleidoskopické zobrazenie identity človeka prostredníctvom prieskumu, zachovania alebo zničenia samého seba v duplikovanej projekcii jednotlivca. Zatiaľ čo koncept duality je stereotypne skúmaný s témami točiacimi sa okolo dobrého proti zlému, Pomaranče využíva advojité prevodyr spochybniť spoločenské normy, najmä pokiaľ ide o ženy a pracovníčky v sexuálnom priemysle. Spoločenské konvencie zamerané na vzhľad, sexualitu a vystupovanie žien vyžadujú použitie paradoxudvojitývo filme: potreba byť atraktívny, byť submisívny, byť skromný, byť matkou a byť súčasne krehký a odolný.
V Pomaranče , riaditeľ Daniel Goldhaber a spisovateľka Isa Mazzei (samotná bývalá modelka v štýle camgirl) podvracia tieto ženské ideály a sexuálne stigmy jedinečným odvážnym a drsným štýlom. Na oslavu takého vražedného, sexuálne pozitívneho a feministického thrilleru som zostavil päť ďalších pôsobivých filmov v rámci ženskéhodvojníkparadigma.
Ten koho milujem (2014)
'Najprv ťa zradil tým, že si sa vyspal s niekým iným, a potom ťa zradil tým, že som s tebou spal.'
Pokiaľ ide o manželstvo, existuje bod, keď iskra slabne. V prípade manželského páru Ethan ( Mark Duplass ) a Sophie ( Elisabeth Moss ), ich sexuálne frustrácie a romantická nuda sa dostali na dno po afére Ethana. Na návrh poradcu odcudzené milostné vtáky unikajú na víkendové pobyty, aby obnovili svoj vzťah so zameraním na budúcnosť a nie na minulosť. Čoskoro si všimnú, že penzión v tomto objekte ponúka viac, než za čo môžu vyjednávať. Ako epizóda filmu The zóna súmraku , zakaždým, keď jeden z nich vojde sám do penziónu, stretne sa sdvojníkich manžela. Ethan je zvyčajne neurotický a celkom panovačný so svojimi pevne stlačenými okuliarmi a úhľadne vyčesanými vlasmi. Jeho dvojník je však bezstarostný, emočne dostupný a úplne zamilovaný do Sophie natoľko, že dokonca vymaľuje jej portrét, aby vyznal jeho lásku. Naproti tomu Ethan’sdvojníkSophie sa javí byť viac domácou, vlasy úhľadne zopnuté dozadu a obliekajúce si roztomilé šaty iba pre oči Ethana. Je trpezlivá a zhovievavá, keď sa pri varení slaniny sladko usmieva - nezdravá pochúťka, na ktorú už domov nesmie. Sophiina dvojka je strašidelne poslušná, čo Ethana okamžite stráži, zatiaľ čo skutočná Sophie je čoraz viac zamilovaná do Ethanovejdvojník. Napriek stanoveniu úctyhodných hraníc a pravidiel Sophie prepadá fiktívnemu Ethanovi a začína prijímať romantické city, ktoré jej v manželstve chýbali.
Večná validácia, smiech, horúci sex a schopnosť otvorenej a čestnej komunikácie sú všetko potreby, o ktoré bola Sophie po Ethanovej afére okradnutá. Thedvojníkslúžia ako odraz toho, čo každý pár chce od druhého, ale pokiaľ ide o splnenie, sú len mimo dosahu. A zatiaľ čo Sophie zostáva napriek Ethanovej nevere, namiesto potvrdenia alebo vyzdvihnutia rozbitých častí ega svojho milenca sa rozhodne hľadať svoje vlastné šťastie - stereotypne pre ženu odvážny a vzácny krok. Film podporuje sebazáchovu a stanovenie priorít prostredníctvom ženskej šošovky. Ako dlho je príliš dlho na to, aby človek počkal, kým sa jeho milenec zmení na to, čo si skutočne želá? Koľko času musí uplynúť, aby sa znovu oživili pocity lásky, potvrdenie a obnovila dôvera? Je to vôbec možné? Svätosť manželstva je narušená a rozbitá, ale rovnako sú na tom aj oni dvaja - a to je tiež dôležité. Keďžedvojníksú stále zlomkom ich manžela, pojem podvádzania je zastretý a dôvera je narušená. Preto po všetkej bolesti, ktorú jej Ethan spôsobil, Sophie experimentuje s tým, ako sa môže stať opäť celá sama so sebou a s tou, ktorú miluje.
Osoba (1966)
'Rozumiem, dobre.' Beznádejný sen byť - nie je zdanlivý, ale byť. V každej bdelej chvíli, v strehu. Priepasť medzi tým, čo ste s ostatnými, a tým, čo ste sami. Závrat a neustály hlad, ktorý treba odhaliť, vidieť ho, možno dokonca vyhladiť. Každé skloňovanie a každé gesto klamstvo, každý úsmev ako grimasa. “
Ingmar Bergman ’Persona sa zameriava na vzťah medzi dvoma ženami s dôrazom na prenos osobnosti. Elisabet ( Liv Ullmann ) je slávna herečka, ktorá náhle prestane rozprávať a spadá do starostlivosti sestry Almy (Bibi Andersson ), mladá zdravotná sestra pomaly prichádzala na pokraj zúfalstva v pokusoch o vyliečenie svojej pacientky. Bez známok zlepšenia stavu v nemocnici jej lekár odošle dve ženy na pobrežie, aby zostali v prímorskom dome. Dej filmu je dosť zjednodušujúci, napriek tomu je štruktúra a dialóg tematicky hustý a prenikavé filozofické koncepcie vylepšené detailnými monológmi a montážami náboženských symbolov týkajúcich sa ukrižovania a zabitia obetného baránka. Alma chce, aby Elisabet odpovedala, ale to, že ju nikto predtým skutočne nepočúval, a preto využíva príležitosť a zverejňuje hlboko zakorenené osobné príbehy traumy a viny - potrebu, ktorej sa môže každá žena venovať. naraz alebo inokedy.
Latinka pre slovo „maska“, Persona odráža teóriu psychiatra Carla Junga, ktorá navrhuje, aby ľudia premietali verejné obrazy tak, aby sa chránili a stali sa v podstate rolou, ktorú sa snažia hrať. Samotná osobnosť je tvárou, ktorá je predstavená svetu, fasáda alebo maska, ktorá je navrhnutá tak, aby pôsobila na ostatných a zároveň zakrývala skutočnú podstatu jednotlivca. Tento koncept sa prejavuje u oboch žien, pretože Almino správanie sa v nemocnici oproti prímorskému domovu výrazne líši a Elisabet samozrejme nič ústne neodhaľuje, namiesto toho sa rozhodla mlčať. Aj keď sa film odkláňa od stereotypného zobrazenia doppelgängera, fyzické vlastnosti žien sú si až natoľko podobné, že si ju Elisabetin manžel mýli s Almou. Pojem dvojníka je však menej telesný a viscerálnejší, pokiaľ ide o spôsob, ktorým si ženy navzájom vtlačia svoju dvojitú povahu a premietajú do seba variácie, čím sa stávajú dôvernejšie. Almine monológy týkajúce sa identity, sexuálnej promiskuity a materstva sú hovorené konfliktne a zamyslene. Vďaka tichu Elisabet sú Almine tajomstvá podporované aj overované. Neexistuje žiadny spätný ráz, hanba alebo démonizácia. Namiesto toho sú tieto tajné pocity a skúsenosti v kolízii, keď Alma jeden po druhom vyťahuje kostry zo svojej životnej skrine, spracováva ich na svojej vlastnej ceste uzdravovania a zdôverenie sa s Elisabet poskytuje pocit katarzie. Almine monológy sa točia okolo kontroverzných myšlienok, ktoré zažívajú mnohé ženy, ale desia sa ich prezradenia: konfliktná vina v podobe rozhodnutia nebyť matkou, tabuizované homosexuálne stretnutia, zúfalo vyjadrujúca potrebu byť vypočutá alebo milovaná a nechať seba byť dostatočne zraniteľným. Svojím spôsobom je úplná sloboda a prijatie prejavu sama o sebe romantickou fantáziou a Bergman rieši to s plnou silou.
Súdržnosť (2013)
'Celú noc sme sa trápili ... niekde vonku je nejaká temná verzia.' Čo keď sme tmavá verzia? “
Spisovateľ / režisér James Ward Byrkit Prináša film ohýbajúci myseľ, ktorý navonok vyzerá klamne zjednodušujúco, ale rovnako ako samotný príbeh a postavy sa odkláňa do viacvrstvového vesmíru, ktorý skúma témy identity, ľútosti a vnútorných konfliktov. Nastavený na rozpätie jednej noci, zatiaľ čo kométa prechádza nad Zemou, je večierok s ôsmimi priateľmi znepokojivejší, pretože ich realita je čoraz viac zmätená. Filozofické teórie a kvantová mechanika sa zrazia a najlepšie sa dajú vysvetliť týmto citátom svižnej postavy, ktorá sa pomocou vedy snaží potvrdiť, čo sa deje: „Existuje ešte jedna teória: že dva štáty naďalej existujú ... navzájom oddelené a od seba navzájom koherentné, pričom každý z nich vytvára novú vetvu reality založenú na týchto dvoch výsledkoch. Kvantová dekoherencia zaisťuje, že rôzne výsledky navzájom neinteragujú. “
Čoskoro si uvedomia, že existuje viac realít, ktoré sa súčasne prejavujú a každá obsahuje viacdvojníkktoré existujú mimo ich súčasnej reality. Tpostavy neochotne spomínajú na to, aký mohol byť ich život, keby sa rozhodli inak. Emily ( Emily Baldoni ), profesionálna tanečnica, nechala svoju vedúcu úlohu zmocniť sa záskoku a musí počúvať, ako jej nový milostný záujem bývalého priateľa pripomína nepríjemnú situáciu pri sedení za jedálenským stolom. Táto nepríjemná interakcia je medzi ženami bežná, pretože existuje tendencia k silnejšej rivalite a niekedy k neistote, ktorú muži zriedkavo prejavujú rovnakým spôsobom, pokiaľ ide o bývalé milenky. Zamotaná zápletka preniká motívmi žiarlivosti, ľútosti a kontroly, keď postavy doslova aj metaforicky uvažujú o tom, ako sa dostali tam, kde sú teraz. Akonáhle sa realita rozpadne, môžu si zvoliť cestu, ktorou chcú ísť, aby mohli formovať svoj nový život bez predchádzajúcej viny a bolesti, ktoré predtým zažili. Najprv však musia statočne čeliť mnohým stránkam seba.
