Nožnicovoruký Edward je viac ako gotická rozprávka. Je to viac ako predmestská satira. Je to komplexný film o systémových spoločenských a ekonomických zmenách. Spisovateľka Caroline Thompsonová, režisér Tim Burton, návrhárka kostýmov Colleen Atwoodová a produkčná návrhárka Bo Welch sprostredkúvajú aktuálne témy klasizmu, rozmanitosti a prímestskej vapidity (povojnová Predmestie cez predmestie oživenia Reaganovej éry) pomocou snehu, Edwarda (Johnny Depp) svojrázny, nemenný outfit, predmestské prostredie a nenápadne symbolické sídlo. Príbeh Nožnicovoruký Edward bol počatý počas Burtonovej nepríjemnej výchovy na predmestí v Burbanku v Kalifornii. Dá sa datovať do jedinej kresby Burtonových tínedžerských rokov skorej iterácie charakteru Nožnicovo pôsobiaci, ktorá predstavovala Burtonov pocit izolácie, jeho neschopnosť udržiavať priateľstvá a efektívne komunikovať so svojimi rovesníkmi.
V životopise Burtona Heleny Bassil-Morozowovej s názvom Tim Burton: Monštrum a dav: Postjungiánska perspektíva Vysvetlil: „Nikdy som skutočne nevypadával s ľuďmi, ale skutočne som si neudržal priateľov. Mám pocit, že ľudia práve dostali toto nutkanie chcieť ma z nejakého dôvodu nechať na pokoji, neviem presne prečo. Bolo to, akoby som vyžaroval akýsi druh aury, ktorá hovorila: „Nechaj ma na pokoji.“ “To, čo sa začalo nedostatkom príslušnosti autorov v jeho susedstve, prerástlo do inteligentnej alegórie pre predmestskú Ameriku a ľudstvo. umelou, zamýšľanou slovnou hračkou, predsudkom proti všetkému, čo sa považuje za odlišné od súčasnej normy.
Tento príspevok obsahuje spojlery pre Nožnicovoruký Edward .
Sneženie ako symbol kultúrneho vplyvu
Na konci Nožnicovoruký Edward , keď sa vnučka zostarnutej Kim pýta, ako je Kim (Winona Ryder) istá, že Edward stále chodí po rozpadnutých podlahových doskách vysoko v jeho gotickom sídle, Kim vysvetľuje: „Predtým, ako sem prišiel, nikdy nesnežilo. A potom sa to stalo. Nemyslím si, že by teraz snežilo, keby tam stále nebol. Niekedy ma v tom stále dokážeš chytiť, ako tancujem. “
Kim, Burton a Thompson podčiarkujú dlhodobý vplyv začlenenia rozmanitosti tým, že vykresľujú Edwarda ako outsidera, ktorý prináša dar snehu do nedotknutej, pastelovo ladenej, slnečnej prímestskej bubliny s apatickým podtónom. Na Edwarda sa dalo pozerať ako na zdravotne postihnutého. Namiesto rúk má nožnice. Je to niečo, o čom si obzvlášť dobre uvedomuje. Mnohí považujú jeho vzhľad za nebezpečný kvôli zrejmým, vyššie uvedeným dôvodom. To je však tiež to, kvôli čomu sa dočasne obracia na obyvateľov s hlbokými nudami, ktorí hľadajú vzrušenie.
Napriek jeho nožniciam, ktoré spočiatku boli takmer univerzálne príťažlivé ako „osviežujúca“ nová zmes do každodenných rutín obyvateľov, ktoré sa škrabali za hlavu, sa im nakoniec vyhýbajú zbrane namiesto rúk a nástrojov ľudskej bytosti a brilantného umelca. Napriek tomu, bez ohľadu na to, či títo obyvatelia niekedy alebo znova vedome premýšľajú o Edwardovi potom, čo ho odohnali, ich životy sa podvedome menia, ich nevedomé pohľady na život sa stále tak rozširujú. Osvietený.
Aj keď susedstvo nakoniec Edwarda odmietne a vyhostí ho späť do jeho izolovaného, temne kontrastovaného sídla, naďalej prináša radosť obyvateľom, ktorí sa na neho obrátili, aj keď jeho záhradné sochy a výstredné strihy už nie sú vizuálnymi znakmi okolia, odrážajúc jeho krátkodobá, pozitívna zmena na dlhodobo stagnujúcich obyvateľoch, jeho odkaz žije ďalej. Sneženie neustále pripomína Edwardov nevedomý dlhodobý vplyv na meniace sa sociálne konštrukcie komunity a spoločenstiev, ktoré predstavuje.
The Mansion & The Neighborhood
Sídlo Edwarda a vynálezcu (Vincent Price) je bezfarebné, vetché, posadené na hrebeni týčiaceho sa kopca, vizuálneho a tematického protikladu farebnej uniformity, ktorá predstavuje Suburbiu. Poďakujte Bo Welchovi za vytvorenie jedného z najpamätnejších kaštieľov v histórii kina a nepochybne aj najoriginálnejšieho filmového vzhľadu prímestskej monotónnosti s bizarným a napriek tomu známym susedstvom pod ním. Povedal Welch LA Times že „farby starého cirkusu“ namaľovali pododdiel na Floride, kde natáčali Nožnicovoruký Edward , predstavujú „vyblednutý optimizmus“ štvrtí strednej triedy, ktorého cieľom je film satirizovať.
Zámok je umierajúcou štruktúrou symbolizujúcou koniec bohémskeho životného štýlu. Smrť vynálezcu upevnila úpadok samostatnosti a tvorivosti jednotlivca s nástupom novej éry riadenia dodávateľského reťazca a homogenity pracovníkov. Bez The Inventor ako svojej severnej hviezdy je Edward nechtiac vrhnutý do modernej spoločnosti po tom, čo prežil celú svoju životnosť v podkroví a pozeral sa na ňu cez trhliny medzi svojou rozpadajúcou sa strechou. Slovo „moderná doba“ znamená súčasné prostredie. Avšak Nožnicovoruký Edward je zlúčenie dvoch stručných časových období: pôvodný prímestský rozmach a jeho revitalizácia asi o 30 rokov neskôr.
Nejednoznačnosť nastavenia
Názory povojnovej americkej spoločnosti z 50. rokov možno vidieť prostredníctvom konkrétnych produktov, Avon (Peg je predajca, ktorý bol popularizovaný v 50. a 60. rokoch), jednotné jednoposchodové bytové zástavby v štýle Levittownu, zodpovedajúce susedia. staré kombi a Burtonova ochranná známka z vtáčej perspektívy zachytávajúce autá z ich príjazdových ciest, čo predstavuje kolektívnu automatizáciu, ktorá priniesla prímestskú spoločnosť.
Dnešok však možno vidieť aj v jedinečnom svete Burtona prostredníctvom moderných technológií a odevov, ako sú napríklad Jimov VW z 70. rokov, high-tech zábavná miestnosť a alarmový systém jeho otca, Edwardov klobúk z 80. rokov vo Virgínii, vývoj bielo-amerického gentrifikácie v podobe nákupné centrá a hromadná konzumácia (symbol Reaganomics), nechutná architektonická estetika rozširujúceho sa predmestského obrodenia z 80. rokov a nepríjemne nepríjemná povaha obyvateľov tejto štvrte, maskujúca ich drobné obavy, ktoré sa objavujú po desaťročiach života v prímestskej bubline. Najmenej lichotivé účinky kapitalizmu iniciovali úpadok predmestí. Obyvatelia vyjadrujú prchavú, jednomyseľnú posadnutosť excentrického Edwarda, ktorý sa zúfalo snaží uniknúť zo svojich pozemských životov.
Burton a Thompson využívajú toto bezplatné porovnanie časových období. Paralelné, protichodné povahy Edwarda a susedstva (a väčších komunít, ktoré zastupujú) vytvárajú surrealistickú predmestskú fantáziu, ktorá zdôrazňuje sociálno-politické problémy klasizmu a inštitucionálnej segregácie. Považujte členov komunity za mravne skazenú buržoáziu, žijúcu v prebytku bez starostlivosti o čokoľvek mimo seba a svoje vlastné problémy. Ďalej sa všetko stalo konkurenciou v tejto kapitalistickej pustatine susedia súťažia o to, kto má v bloku posledný a najväčší hmotný majetok.
Naopak, Edward predstavuje nielen nevinnú detskú postavu vystavenú excesom susedstva a negatívnym dôsledkom, ktoré ich sprevádzajú, ale v niektorých ohľadoch aj proletariát. Pretože je v spoločnosti v zásade zabudnutý, považoval by sa v mnohých ohľadoch za lumpenproletariát alebo podtriedu.
Atwood’s Indelible Eye
Edward so „zbraňami“ na ruky, šokujúco bledou pokožkou, diskrétne tmavými a nepoddajnými vlasmi, nie je v tejto aktualizácii Mary Shelley to pravé monštrum. Obyvatelia jeho kedysi vítaného susedstva sú. Štvornásobná držiteľka Oscara a častá spolupracovníčka Burtona, Colleen Atwoodová, preberá originálny Burtonov detský náčrt a objasňuje jeho vizuálny rozkvet. Pre Edwarda vytvára kostým inšpirovaný steampunkom, ktorý medzi obyvateľmi vanilky vyčnieva ako boľavý palec. Nie všetci v susedstve vykopávajú vzhľad.
Jeden obyvateľ, Esmeralda (O-Lan Jones), to berie tak ďaleko, že označuje Edwarda ako podhubie diabla a nenávistne nadáva na každého, kto sa s ním odváži spojiť. Podobne z iných, primitívnejších dôvodov týkajúcich sa chybnej maskulinity Jim (Anthony Michael Hall) pohŕda Edwardom. Obyvatelia sa medzitým tak ponorili do materiálnej nadbytočnosti súčasného Reaganovho rozmachu a ukrývali sa vo svojom segregovanom blude o predmestských trhoch, že si ani neuvedomujú, aký zjavný je ich „podvedomý“ predsudok voči Edwardovi, „druhému“, pomaly rastie, aby sa stretol s tým Esmeraldy a Jima, a nakoniec ho vyhnal extrémnym spôsobom v štýle „smoly a fakle“.
Viac ako predmestská satira
Počnúc 80. rokmi sa americké predmestia stávali čoraz rozmanitejšími. Stále viac prichádzajúcich obyvateľov predstavovalo „iné“ a väčšia populácia menšín sa začala sťahovať do vysoko uniformných obytných komunít na okraji svojich miest. Skutočná gentrifikácia. Napriek tomu, že prímestské štvrte zostávajú dnes prevažne biele, nás ako spoločnosť čaká dlhá cesta. Pokiaľ nebudeme úplne akceptovať, že žiadne susedstvo nepatrí žiadnemu konkrétnemu druhu ľudí, asi nemôžeme skutočne existovať spolu. Prinajmenšom subžáner predmestskej satiry v dohľadnej dobe slabne. Rovnako ako Peg, myslím, že nebolí ani pokus o odhalenie svetlej stránky medzi spomaleným pokrokom. Burtonova zásadná kritika Suburbie a úderov do kapitalizmu hovorí o komplikovanejších otázkach príjmovej nerovnosti, inštitucionálnej segregácie a vyvoláva hlbšie rozhovory o vzdelávaní, polícii a reforme veľkých podnikov. Treba si len premyslieť dôsledky predsudkov a fyzických a spoločenských prekážok, ktorým Edward čelí, keď sa pokúša asimilovať.
