(Vitajte v Najdesivejšia scéna vôbec , stĺpec venovaný hrôzostrašným momentom, ktoré pulzujú najviac. V tomto vydaní: Ľudia mačiek priniesol prvé významné skokové vystrašenie zvukovej éry a vytvoril jednu z najtrvácnejších postrašovacích techník kina Lewton Bus.)
Skokový strach má zlý rap. Je pochopiteľné, že keď sa liberálno použije na lacné vzrušenie, skákacie vydesenie sa javí ako ľahká berľa na vytvorenie nezaslúženej hrôzy. Ich nadmerné používanie ich robí neúčinnými a impotentnými. Skokový strach však má formu. Ak ste pravidelným čitateľom tohto stĺpca, potom viete, že príprava na najchladnejšie a najpamätnejšie okamihy strachu vám zaberie veľa času, plánovania a premýšľania. Vyžaduje to techniku.
Medzi prvých priekopníkov a majstrov v remeselníckej tvorbe patrí legendárny producent Val Lewton, ktorého prvou misiou, ktorú si kedysi spoločnosť RKO Pictures najala, bolo spustenie novej jednotky venovanej hororovým B-obrázkom v kvalite A-obrazu. Inšpiroval sa obrovským úspechom monsterfilmov Universal Studios, ale cítil, že podobný úspech môže dosiahnuť aj za zlomok rozpočtu Universal tým, že si vybuduje strach z neviditeľného alebo sugestívneho hororu. Prvým Lewtonovým poverením v rámci RKO Pictures bolo 1942 Ľudia mačiek . Fungujúci s minimálnym rozpočtom, Ľudia mačiek je skonštruovaná úplne zo strachu a implicitnej hrôzy. Značka Lewton zameraná na budovanie napätia z ničoho je dokonale zapuzdrená Cat People’s najslávnejšia scéna so strašidlom tak silným, že sa v ňom zrodila nová technika zoskakovania s láskou prezývaná „autobus Lewton“.
ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ
ਆਪਣੇ ਬੁਆਏਫ੍ਰੈਂਡ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨਾ ਕਿਵੇਂ ਬੰਦ ਕਰੀਏ
Inštalácia
Ilustrovaná móda narodená v Srbsku Irena Dubrovna (Simone Simon) je nedávno transplantovaná do New Yorku, kde nikoho nepozná. Stretne námorného inžiniera Olivera Reeda (Kent Smith) a dvojica sa rýchlo zamiluje. Irena a Oliver sa krátko potom zosobášia, ale ich manželskú blaženosť preruší začínajúci strach Ireny, že sa v prípade intímnych vzťahov premení na dravú mačaciu osobu bájok jej domoviny. Keď sa Oliver zverí so svojimi manželskými záujmami svojej extrovertnej asistentke Alice Moore (Jane Randolph), vyvolá to Ireninu kliatbu.
Lewton zhromaždil tím filmových tvorcov, s ktorými v minulosti spolupracoval na svojom prvom projekte RKO Pictures. Patrili k nim režisér Jacques Tourneur, strihač Mark Robson a scenárista DeWitt Bodeen, hoci Lewton si scenár záverečnej streľby vždy pripravoval sám.
Príbeh tak ďaleko
Pri skicovaní pantera v zoo v Central Parku Irena upúta Oliverovo oko. Odvedie ju domov a ona ho pozve dovnútra na čaj, kde ho znovu získa príbehmi o svojej dedine v Srbsku. Totiž z viery, že niektorí dedinčania sa obrátili k satanizmu a ich zlo im dalo schopnosť transformovať sa na mačky. Irena verí, že je potomkom tejto zlej línie. Oliver to rozpráva s hlúpou poverou a čoskoro po tom, čo sa do seba zaľúbia, navrhne manželstvo.
Irena však odmieta dokončiť svoje manželstvo v obave, že fyzická blízkosť vyvolá jej prekliatie a premení ju na pantera. Oliver je spočiatku trpezlivý so svojou novou nevestou, ale nakoniec ju presvedčí, aby vyhľadala odbornú pomoc od psychiatra Dr. Louisa Judda (Tom Conway). Doktor Judd sa pokúša presvedčiť Irenu, že jej obavy sú neopodstatnené a pramenia z traumy z detstva, zatiaľ čo Oliver prezradí svoje manželské trápenia svojej sebavedomej a krásnej asistentke Alice. Keď sa o tom Irena dozvie, berie to ako zradu. Alice sa potom prizná Oliverovi, že je do neho zamilovaná počas večere. Irena dvojicu vidí v reštaurácii a so žiarlivosťou sa rozhodne nasledovať ich.
Scéna
Oliver a Alice odchádzajú z reštaurácie. Odmieta jeho ponuku, aby ju išiel pešo domov, a mieri sama na autobusovú zastávku. Alica začína svoju cestu domov na prázdnu tmavú ulicu a pohybuje sa dovnútra a von z teplej žiary pouličných lámp. Krik Aliceiných podpätkov narúša desivé ticho. Spočiatku si neuvedomuje, že ju niekto sleduje. Irena sa zatvára a naberá rýchlosť, aby dobehla Alicu. Rýchlejšie a hlasnejšie cvakanie vysokých podpätkov vedie Alicu k jej prítomnosti, keď prestáva počúvať. Otočí sa, ale nikoho nevidí. Rovnako nervózna Alice kráča svižnejším tempom a kontroluje za sebou, aby spozorovala svojho prenasledovateľa. Stále nič. Nastane panika a ona šprintuje k ďalšej pouličnej lampe, než sa odváži ešte raz otočiť. To, čo znie ako rachotiace vrčanie mačky, sa formuje do burácajúceho syčania, ktoré Alice a divákovi spôsobí obrovský náraz. Zarážajúci zvuk označuje náhly príchod autobusu, nie Alicinho prenasledovateľa, ktorý účinne rozbíja napätie s výrazným strachom.
Osvetlenie, stimulácia, práca s fotoaparátom Nicholasa Musuraca a úpravy sú rozhodujúce pre vytvorenie tohto významného strachu. Táto scéna je presýtená tieňmi, pričom v pravidelných intervaloch preráža čiernu noc svetlo pouličných lámp. Okamžite buduje atmosféru pomocou kamery, ktorá sleduje každý Alicin pohyb a vrhá sa do tieňa. Fotoaparát sníma sledovanie v každom uhle na tejto dobre choreografickej scéne. Majstrovské úpravy, ktoré spolu skvele upravil Robson, sú široké zábery zachytávajúce zraniteľnú expozíciu Alice na otvorenom priestranstve, ktoré sú preložené detailmi jej kadencie chôdze, ako aj jej prejavmi rastúceho strachu. Všetci spolupracujú na vybudovaní napätia. Napätie zvyšuje to, že scéna nie je zvuková, s výnimkou krokov.
ਜੌਰਡਨ ਬੇਖਮ ਕਿੰਨਾ ਉੱਚਾ ਹੈ
V tomto bode rozprávania diváci očakávajú, že sa Irena každú chvíľu premení na pantera. Prirodzene to vzbudzuje očakávanie, že Alice bude čeliť bezprostrednému nebezpečenstvu. Keď sa zdá, že sa zúrivé hodinky Alice natiahli dosť dlho na to, aby sa jej smrť zdala blízka, napätie prepuklo s falošným strašením - zatiaľ čo Alice vyzerá, že sleduje svojho prenasledovateľa vľavo, autobusy vchádzajú z obrazovky doprava a škrípu až do zastavenia.
Toto vydesenie Lewton Bus zaviedlo základnú techniku zoskakovacieho skoku, ktorá sa za posledné desaťročia od pomalého hromadenia s náhlym šokujúcim uvoľnením prostredníctvom nesprávneho smerovania a hlasného výbuchu zvuku napodobnila nespočetnekrát. Kľúčovým rozdielom je, že Lewton vedel, ako a kedy použiť túto techniku. Ľudia mačiek sa môže pochváliť iba dvoma hlavnými strašidlami a autobusová scéna je prvým z nich. Skoky vystrašené fungujú ako ventil na uvoľnenie tlaku. Akonáhle sa napätie zvýši na neúnosnú úroveň, vystrašenie skokom ho okamžite uvoľní a umožní divákom na chvíľu vydýchnuť. Je to neoceniteľný hororový nástroj, ale ovládať ho vyžaduje majstra. Táto životne dôležitá scéna zrodila jednu z najvplyvnejších techník hororu.
