Keď postava v Inglorious Basterds pozrie dole na kameru a povie: „Myslím, že toto by mohlo byť moje majstrovské dielo,“ je zrejmé, že autor a režisér Quentin Tarantino vyrezáva gratulačnú reklamu pre svoj vlastný film o druhej svetovej vojne. Možno si vyslúžil právo na pokukovanie. Ako divák, keď si spomeniem na Tarantina, myslím na kapitálovú pomstu. Pomsta v Inglorious Basterds má historicky revizionistický charakter. Rozvíja sa v piatich kapitolách, ktoré spoločne slúžia ako päťbodový palmový výbuch na hrudi divákov. Ako Bol raz v Hollywoode príde do kín tento piatok, môžeme riskovať, že by mohol mať podobný revizionistický prístup k zaobchádzaniu s vraždami Mansona.
Tarantino bol typickým filmárom 90. rokov a nikdy nenakrútil taký kultúrne významný film ako Pulp Fiction . Tento úspech, ktorý definuje éru, sa dostaví iba raz v kariére. Existujú cinephiles, ktorí dávajú prednosť Jackie Brown —Obmedzene podobné cvičenie, ktoré vedome oslovuje staršie publikum. Tieto dve položky sú spojené v Tarantinovej režisérskej filmografii, pretože sú jedinými prípadmi, keď zdieľal zápočet s niekým iným. Roger Avary pomohol pri koncipovaní príbehu pre Pulp Fiction a Jackie Brown je natočený podľa románu Elmora Leonarda.
Akokoľvek sú tieto filmy skvelé, bola to nadšenie a nepredvídateľnosť jeho pôvodnejších scenárov, vďaka ktorým som fanúšikom Tarantinovej tvorby. V Inglourious Basterds , tieto prvky vstupujú do hry vo filme, ktorý je možno najvernejším vyjadrením Tarantinovho štýlu, ktorý je súčasne kreslený a remeselný. Zmiernil niektoré (ale nie všetky) svoje excesy a svoje nápady na televíznu minisériu destiloval do úderného scenára so sekciami, ktoré hrajú ako poviedky. Nenechajte sa oklamať názvom: výsledky boli vynikajúce.
Inglourious Basterds obsahuje najlepšieho zloducha Tarantina: menovite plukovníka SS Hansa Landu, ktorého stvárnil Christoph Waltz. Landa spočiatku prijal svoju nacistickú prezývku „Žid lovec“ s akousi prekrútenou profesionálnou hrdosťou, ale keď sa s ním stretneme neskôr, jeho postoj sa zmenil, akoby sa mu nepáčilo, že je obsadený takýmto spôsobom.
Landa je polyglot, ktorý je schopný bez námahy prechádzať z nemčiny do angličtiny, z francúzštiny do taliančiny. Je ľahké pochopiť, prečo by Tarantino, režisér, ktorého filmy sa riadia dialógom, považoval tohto „jazykového génia“ ako jeho najlepšia postava. Inglourious Basterds predstavil svet Waltzovi a jeho jemnosť v jazyku je nevyhnutná pre to, aby nás viedol do tohto filmu s podtitulmi.
V prvej kapitole („Bol to jedenkrát ... vo Francúzsku okupovanom nacistami“) dorazí Landa na francúzsky statok, ktorého majster švihajúci sekerou ukrýva skrytých Židov pod podlahami. Nasledujúci rozhovor medzi týmito dvoma mužmi sa stáva šachovou hrou narastajúceho nepokoja.
ਉਹ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਸਹੇਲੀ ਕਿਵੇਂ ਹੋਵੇ
Keď Landa produkuje Calabash Meerschaum - tú istú fajku, ktorú fajčil aj Sherlock Holmes - pohľad na ňu pristane ako komicky nadrozmerná rekvizita, ale je to tiež psychoterapia, ktorú musí zavolať mat. Značka „sakra dobrého detektíva“ a dokonalého hráča rolí, táto fajka znamená jeho zdatnosť pri vyháňaní lží a odhaľovaní šarád druhých. Je to funkcia, ktorú bude vykonávať až do konca, keď recipročný lovec nacistov Brada Pitta, poručík Aldo Raine, vyzlečie svoj Bowieov nôž a nechá Landu navždy odhalenú s jazvou na hákový kríž na čele.
Aj keď sa to zdá nevyspytateľné vzhľadom na obrovské bohatstvo skvelé postavy, ktoré Tarantino napísal , Waltz je jediný herec, ktorý kedy získal cenu Akadémie za hranie jedného z nich. Vlastne to urobil dvakrát. Druhýkrát to bol Dr. King Schultz v Django Unchained .
Schultz je neúnosne mastný, existuje scéna, v ktorej Django cvičí streľbu a Schultzova hlava doslova vyskočí do rámu, akoby nám chcela pripomenúť, že je stále tam, aby zhasol reflektor a stelesnil druh faux-osvieteného bieleho záchrancu, ktorého Akadémia miluje . (Chris Mannix, rasistická a ochabnutá karikatúra Barneyho Fifeho, odišla strážiť ďalšieho čierneho antihrdinu, ktorý bol v r. 2006 strelený do ľahu a bez semenníkov. Osem nenávistných , je menej dôkladným príkladom bezvedomej série záchrancov, ktorá vedie cez westerny Tarantina).
Schultz môže byť nepríjemný svojou zbytočnou divadelnosťou a výrečnosťou, ale Landa má opačný efekt. Je to postava, ktorá z veselých pôžitkov vyžaruje hrozbu. Keď je nablízku, zvyšuje to napätie v scéne rádovo. Cítime, že sa má stať niečo zlé, a potom sa to stane. Landa prikázal svojim vojakom, aby vyhladili „potkany“ pod podlahovými doskami. Tak sa stáva, že touto nacistickou predstavou „potkanov“ je celá židovská rodina, Dreyfusesovci, ktorej dcéra Shosanna (Melanie Laurent) uniká zo statku pešo, zatiaľ čo Landa ju pustí, zdanlivo z rozmaru.
Toto uvedie do pohybu dej z Inglourious Basterds , ktorého postavy sa zbiehajú do parížskeho kina, keď sa Shosanna snaží pomstiť, a titulárni Basterds pod vedením Raineovej hľadajú vrcholnú nacistickú pokožku hlavy: Adolfa Hitlera.
V kine Landa uškrtí nemeckú filmovú hviezdu Bridget von Hammersmark (Diane Kruger), ktorá napriek svojej hereckej sláve sotva dokáže držať okolo seba špirály. Je možné, že to uráža jeho citlivosť pri hraní rolí, alebo možno stačí len eliminovať súpera. Napokon, obaja majú rovnakú úlohu: úlohu dvojitého agenta, ktorý pomôže spojencom pri atentáte na Hitlera a ukončení vojny.
Ak je Landa najlepším zloduchom Tarantina - a beriem to ako samozrejmosť všetci sme v zhode o tom, že Nevesta je jeho najlepším hrdinom - potom medzi zvyčajnými rozhovormi o idiotoch prerušovanými výbuchmi násilia, Inglorious Basterds obsahuje aj jednu najsilnejšiu scénu, ktorú Tarantino kedy spáchal na celuloide. Je to scéna v krčme v suteréne v štvrtej kapitole („Operácia Kino“), kde sa dvaja z Basterds a poručík Archie Hicox (Michael Fassbender v úlohe úniku) zapojili do hry „Kto som?“ s majorom gestapa.
Tou scénou je Čeľuste gestikulácie. Je to už 10 let, odkedy som to prvýkrát uvidel, a stále ma to vedie k tomu, že si uvedomujem, aké prsty držím, keď chcem zobraziť číslo. Viete, že vás film počal, keď začal takto prechádzať okamihmi vášho života.
ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀ ਨੂੰ ਪੁੱਛਣ ਲਈ ਪ੍ਰਸ਼ਨ
Než vstúpime do krčmy, Tarantino už pripravil pôdu pre nasledujúce kroky tým, že nechal Raine poukázať na bláznivú povahu suterénneho stretnutia. Hicox má na rukách tiež potenciálne uvoľnené delo v podobe Huga Stiglitza (Tig Schweiger), Basterda, ktorý si v druhej kapitole zaobstaral svoju vlastnú špeciálnu medzihru ako stroj na zabíjanie nacistov.
Ďalšou komplikáciou je neplánovaný stôl nemeckých vojakov v krčme. To, že gestapo major, Dieter Hellstrom (August Diehl), ani nevidíme, kým kamera neodhalí, že celý čas sedel za rohom a čítal knihu v nevídanom výklenku. Pridajte k tomu Hicoxov rozkolísaný prízvuk, keď hovorí nemecky, a jednotlivé kúsky sú na svojom mieste, aby sa opäť stalo niečo zlé, ako to bolo v prvej kapitole.
Tarantino odborne manipuluje scénu mizanscény, drží nás v napätí s každým elementom, kým sa Hicox stoicky nevzdá nevyhnutnosti a neprepne na angličtinu, pričom svoju smrť predbehol citátom filmu z vrchnej police: „No, ak je to tak, starý chlapec „Dúfam, že ti nebude vadiť, keď pôjdem hovoriť kráľovo.“ Prestrelka v suteréne krčmy, nasledovaná povinným mexickým odstupom v štýle Tarantina.
Kde Inglourious Basterds sa skutočne spája ako celok, ktorý je väčší ako súčet jeho častí v poslednej kapitole. Piata kapitola („Pomsta obrovskej tváre“) upravuje tento film na najvyššiu historickú fantasy pomstu. Celý film sa k nemu stavia rovnakým spôsobom, ako sa budujú zložené časti štvrtej kapitoly smerom k tejto prestrelke.
Tentokrát „Medvedí žid“ Eli Roth a jeden z ďalších Basterdsovcov odchádzajú do opernej skrinky, aby pokosili Hitlera a Goebbelsa samopalmi, kým celé kino okolo nich nevyšlo v plameňoch, s povolením kopy nitrátového filmu zapálený milenkou Shosanna. To, čo tu hovorí Tarantino, je zrejmé: kino je, alebo aspoň bolo, aspoň doslova zápalné. Môže to podpáliť svet. Môže to spôsobiť, že nacisti zhoria v pekle priamo pred vami.
ਕੀ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਆਦਮੀ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਝੂਠ ਬੋਲਦਾ ਹੈ
Rovnako, ako aj odsúdená Shosanna spája svoju strašidelnú „tvár židovskej pomsty“, ktorá je nadživotná, do nacistického propagandistického filmu, Tarantino spája svoj vlastný šialený fiktívny koniec do existujúceho valca druhej svetovej vojny. Vďaka tomuto náhodne prijatému zvratu sa jeho film o mužoch na misii stáva niečím viac: dielom alternatívnej histórie s nepravdepodobným miestom v izraelských novinách. Haaretz nazval „diskurz medzi kinom a spomienkou na holokaust“.
To je niečo, čoho som sa dotkol minulý rok v decembri v článku Schindlerov zoznam a Holokaust - dva z najväčších filmov 20. storočia - ale existuje dôvod, že niektorí intelektuáli ako zosnulý Claude Lanzmann skutočne uprednostnili Tarantinov film pred filmom Stevena Spielberga. Možno si uvedomujeme, že filmy sú v zásade klamstvá zamerané na vyššie duchovné pravdy, a preto film nie je viazaný na to, čo sa stalo, ani na naratívnosť židovskej obete. Namiesto toho predstavuje víziu udalostí, v ktorých je morálny oblúk vesmíru rýchlejší a strmší, keď sa ohýba smerom k spravodlivosti.
Poradie Tarantinových filmov je niečo ako uprednostňovanie detí v tej istej rodine. Máte ich radi všetkých a zdá sa byť nespravodlivé správať sa k nim ako k niečomu rovnocennému, pretože, okrem všetkých kritík, nikdy neurobil zlý film. Aby ste to formulovali v zmysle referencií popkultúry zo 70. rokov (ktoré sú súčasťou vlastného filmového jazyka Tarantina), nepožiadali by ste Alicu, pomocníčku v domácnosti, aby s členmi Brady Bunch hrali stupňujúcu sa hru Save or Kill.
Alebo by ste? Uznajte: máte vlastnú zlú predstavu o tom, kto by bol posledný Brady stojaci. (Volím Jan.)
Osobne Priehradné psy je môj obľúbený film z 90. rokov Tarantino. Minulý rok som volal Kill Bill, roč. 1 'Spredu nabitá prvá polovica jeho najambicióznejšieho eposu.' To a Kill Bill, roč. 2 zostávajú mojím celkovo obľúbeným filmom o Tarantinovi (alebo filmami, ak ich spočítate ako dva, čo však nie). Avšak Inglourious Basterds je objektívne na druhom mieste a myslím si, že je to najlepšie Tarantino. Nech to poteší súd, s tým sa nebudem uspokojiť, „najlepšie z tejto strany Pulp Fiction , “.
Inglourious Basterds je zvláštne zviera: určite má niekoľko nedisciplinovaných momentov, ako napríklad celý improvizovaný komentár Samuela L. Jacksona, ktorý vysvetľuje Stiglitzov príbeh. Široké ťahy zároveň môžu spôsobiť, že niektorí kritici znížia svoj odhad filmu v ďalšie rebríčky Tarantina sú to, čo mu v mojej knihe dodáva osobitý druh vkusu a osobnosti. Považuje sa za svojrázneho bratranca Pulp Fiction , je to menej všedné, rozvážne a dôslednejšie zábavné.
O 153 minútach nejde o krátky film, ale vzostup a pád jeho kapitol mu dodáva revolučný impulz, vďaka ktorému je vánok rýchlejší ako chaotickejší a nafúknutejší sledovanie Tarantina, Django Unchained . Človek si nemôže pomôcť, ale čudoval sa, či editorka Sally Menkeová mohla pomôcť pri úprave tuku Django Chabá prvá hodina. Inglourious Basterds bola posledná spolupráca Menke s Tarantinom pred jej smrťou v roku 2010.
Jejune, jazzy, nezadržateľne osobný štýl, napriek tomu však ovládajúci remeslo, Inglourious Basterds je možno najšťastnejším manželstvom, aké kedy dostaneme medzi formálnym Tarantinom, ktorého chcú „zrelí“ cinefilovia vidieť, a voľným tvorivým duchom, ktorým sám chce byť. Je to film, v ktorom autor spojil svoju vlastnú víziu s určujúcou udalosťou 20. storočia a využil silu kina ako božskú zúčtovaciu silu.
S týmto filmom sa Tarantinovi podarilo obrať sa o dosť, zmenšil svoj nápad na minisériu, odstránil časť výplne a predstavil nám reťazec kapitol, ktoré sa navzájom prelínajú skôr, ako sa vyčerpajú. Namiesto toho, aby som tu prekročil svoje vlastné privítanie, iba ponúknem, že ide o vrchol Tarantina, a ostatné nechám na rozhodnutie súdu. Zbohom.
