Ak v 80. rokoch vystúpili so sniffovým prejavom na Decade Achievement Awards, Harold Faltermeyer a jeho skóre by sa poďakovalo niekde po Shigeru Miyamotovi a Super Mario Bros. a Magic Johnson’s Lakers . Faltermeyer, klasicky vyškolený nemecký skladateľ so záujmom o rock a diskotéku, začal v Hollywoode a pomáhal s fúzatým elektro-donom Giorgio Moroder na soundtrackoch pre provokatívne Olivera Stonea Polnočný expres a obľúbená väznica Adriana Lyna Líšky . S vydaním Policajt v Beverly Hills v roku 1984 všetci uznávajú, ako Faltermeyerova ústredná pieseň, „Axel F“ skočil do postele s americkým zeitgeistom ako niekoľko piesní predtým alebo potom. Rovnica súpravy urgentných syntetizátorov nočného života plus efekty bicích typu „cool-black-dude“, potom vyrovnaná do optimálneho Caliho konca, nielenže vyrovnala sebavedomého dav-potešiteľa m.o. výrobcov istých rán Jerry Bruckheimer a Don Simpson , stelesňoval to a oslavoval.
Faltermeyer, ktorý nasledoval tému „Axel F“, vytvoril neuveriteľne nezabudnuteľné a zábavné témy / skóre pre Fletch a Top Gun, sa k tejto príležitosti postavili zvukovo zodpovedajúce bezkonkurenčný charizma Chevy Chase a Toma Cruisa na plátne v polovici 80. rokov. Keď sa zamyslíme nad troma dnešnými témami, nehovoriac o jeho práci na akčných filmoch Bežiaci muž a Tango a hotovosť , je ťažké vyjadriť, ako Faltermeyer formoval spôsob, akým diváci vtedy a teraz spomínajú na 80. roky ako na čas obyčajne vzrušujúcej nevinnosti a prebytku, v čase, keď sa vzorec kamaráta-policajta a zubaté superhviezdy cítili sviežo. Je to tento pocit a nostalgia Kevin Smith vzdáva pop-poctu s Policajt von , ďalšia ponuka na mainstreamový hit od deväťdesiatych rokov slacker auteur v hlavnej úlohe Bruce Willis a Tracy Morgan . Smith osobne požiadal o Faltermeyera - ktorý zostal neaktívny na hlavných soundtrackoch od medi v roku 1992 Kuffs— skórovať film svojím podpisovým zvukom. Chytľavý výsledok cíti niekoľko kritikov za to najlepšie na akčnej komédii. (Streamujte to tu .)
V rozhovore pre / Film Faltermeyer hovoril o svojom tvorivom procese a o „bláznivých sračkách“ vrátane jemnosti Don Simpsona s Ferrari.
Hunter Stephenson: Ahoj pán Faltermeyer. Tento rozhovor je od vás veľmi v pohode. Pri skúmaní filmových skóre, ktoré ste vytvorili vo svojej kariére, sa veľa filmov týka policajtov alebo vzpurných mužských hrdinov. Prečo si myslíš, že je to tak?
Harold Faltermeyer: No, priznajme si to. Všetko sa to deje ako reťazová reakcia: získate prvú prácu pri skórovaní filmu, ak sa filmu darí, získate ďalší, ešte väčší film a zrazu sa stanete odborníkom na tento žáner. A bum! Dostanete iba filmy s policajtmi a hrdinami verzus darebáci. Nesťažujem sa na to, ale rád by som niekedy strelil aj romantický film. Myslím, že som vyvinul určitý štýl melódií verzus rytmus a polyfónia, ktorý, zdá sa, tieto znaky podčiarkuje a vylepšuje.
ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਦੋਸਤ ਤੁਹਾਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦੇਵੇ ਤਾਂ ਕੀ ਕਰੀਏ
Vaše inštrumentálne skóre - to by sa dalo povedať čudné - ale mám pocit, že niekoľko z nich má vložený „morálny kompas“. Vo vašich témach pre vás je ponorná intenzita podobná večierku Fletch , Policajt von a Policajt v Beverly Hills , ale takmer si dokážem predstaviť, že je ďasno sústredené, keď prechádza, ba dokonca sa podieľa na atmosfére. Uprednostňujete vo filmoch výsledky a akcie? Predpokladám, že máte tendenciu bodovať ku scénam každého filmu, ale aké ďalšie vizuálne prvky inšpirovali témy, ktoré som spomenul? Mám sklon predstaviť si vlny kriminality z 80. rokov a drogovo závislých pri západe slnka ...
Harold Faltermeyer: Sú to dosť zaujímavé interpretácie. Netreba dodávať, že určité zmeny akordov, tempo a melódie sú určené na vykonanie práce. Keď začnem komponovať, zvyknem ísť divoký s mojimi fantáziami a vymyslieť všetky druhy z šialené hovno . V hudobných štýloch nie je nijaké obmedzenie. Vo väčšine prípadov som zistil, že spočiatku preháňanie kompozície a potom jej návrat do „normálu“ vytvára požadovanú emóciu. Čo sa však niekedy stane procesom „prinavrátenia normálu“ - zostávajú niektoré „hroty“, ktoré sa nepripojili. Myslím si, že to umožňuje rozmanitosť farieb v mojich partitúrach a poslucháči si tak môžu ľahko interpretovať všetky druhy. napätia a intencie.
Kevin Smith určite nebol prvým režisérom, ktorý požiadal o návrat. Cítim sa ako veľa akčných komédií - Ananásový expres pre jedného - z vašej práce by mal veľký úžitok. Čo povedal Smith, že ťa presvedčil, že načasovanie a jeho film boli správne? A osobne požiadal o dielo, ktoré znie vintage viac?
Harold Faltermeyer: Kevin mal jasnú predstavu o tom, ako by malo znieť skóre. V skutočnosti väčšina dočasnej skóre pre tento film obsahovala stopy z mojej predchádzajúcej práce. Jedným spôsobom to je a skladateľov sen , iným spôsobom, to je a skladateľova nočná mora . Trvalo mi trochu času, kým som dostal to dočasné skóre z hlavy. Na začiatku, keď som začal skórovať, som už nikdy nepočúval dočasné skóre. Ale Kevin bol veľkou oporou a ukázal sa ako môj najväčší fanúšik - dokonca som sa niekedy začervenal okolo jeho oznámení. Aký skvelý chlap!
Pokiaľ ide o vašu druhú otázku, štúdio bolo spočiatku dosť nervózne z myšlienky skutočného vintage skóre, ale nakoniec sme našli a rozhodli sa pre štýl, ktorý bol poctou 80. rokom v kombinácii s modernejším zvukom.
Čo takto Policajt von Newyorské prostredie - vzali ste to do úvahy, pretože sa zdá, že vaša práca je často inšpirovaná a stvorená pre prostredie Los Angeles? A ak áno, ako ste aktualizovali hudbu tak, aby zodpovedala mestu a jeho citlivosti na nové desaťročie?
Harold Faltermeyer: Ach áno, určite ... mestský dojem Brooklyn potrebuje inú kapitolu, inú vrstvu, hrany v hudbe v porovnaní s L.A. Preto je skóre viac zamerané na R & B a hip hop. Hudobné oddelenie v Warner Bros. - Darren Higman a Niki Sherrod - predstavil ma skvelému mladému hudobníkovi, Sam Spiegel , ktorí prispeli skvelými zvukmi a slučkami do projektu, aby splnil dnešné zvuky.
Keď vás začujeme hovoriť v minulosti a počúvate svoju prácu, je zrejmé, že hudbu považujete za populistické médium. Čo ste sa dozvedeli od Giorgia Morodera, ktorý s ním spolupracoval na začiatku vašej kariéry? A okrem toho, že sú sakramentsky dobrí, a čo Beatles, ktorí sú sami o sebe populistickými, z nich spravili jedného z vašich hlavných vplyvov?
Harold Faltermeyer: Pomenovali ste to. Chrobáky sú jednoducho moje veľké idoly. Vždy som sa pokúšal napísať chytľavé melódie, ktoré sú vyrobené tak, aby vydržali. Niekedy sa mi to podarilo, niekedy nie ... Giorgio je nadaný spisovateľ a veľa som sa od neho naučil. Mal obrovský talent, aby [skóre] zredukoval na to najnutnejšie a rýchlo prišiel k veci - hudba ma zasiahla a uviazla pri mne.
Mohli by ste pre nás vymenovať tri filmy - jeden z 80., 90. a 90. rokov, ktoré by ste chceli skórovať alebo ktoré by sa vám páčili najmä od iného skladateľa a umelca?
Harold Faltermeyer: Ťažko povedať. Existuje veľa skvelých filmov, ale tu je niekoľko, ktoré by som rád strelil: Názov ruže alebo Kto zarámoval králika Rogera alebo Misia . A to by som mal dodať Ennio Morricone je ľahko jedným z mojich najobľúbenejších skladateľov.
Kedy Top Gun vyšlo v roku 1986, aké to bolo vidieť a počuť vaše skóre u publika? Mali ste možnosť oslavovať s Donom Simpsonom a čo si o ňom pamätáte najviac? A ako by ste všeobecne opísali ten čas v Hollywoode?
Harold Faltermeyer: To bolo neuveriteľné ! A videnie Top Gun spolu s celoamerickým publikom som si zrazu uvedomil, aká je to česť, pretože som bol vybraný do skóre tohto hrdinského epického filmu. Don Simpson sa mi veľmi páčil. Aký blázon! Pamätám si, že jedného dňa prišiel do štúdia a bol celý premočený, pretože šoféroval svoje Ferrari nad požiarnym hydrantom. [smiech]
Avšak, Don Simpson, mal neuveriteľný talent na spájanie správnych ľudí pre správny projekt a uskutočňovanie správnych hovorov. Chémia medzi ním a Jerry Bruckheimer naozaj bol čistá mágia . Hollywood bol v tom čase hádam dosť divoký. Avšak s rýchlosťou dnešnej komunikácie - nových digitálnych techník, ktoré vám takmer nedovolia ani dýchať - už nie je priestor pre toto zvláštne bláznovstvo zo 70. a 80. rokov.
Tiež si skóroval Stredná škola , tento rok vychádza komiksová komédia. Čo môžeme čakať od skóre a zobrali ste do úvahy jeho stonercentrickú zápletku?
Harold Faltermeyer: To je super Stredná škola požadoval úplne odlišné skóre od toho, o čom som známy. Je to strašidelné, mystické, psychedelické - niekedy orchestrálne - a určené na ilustráciu dvoch svetov „priamej“ strednej školy a jej riaditeľa - ktorého hrá Michael Chiklis —Na jednej strane a bláznivý, psychický, paranoidný svet stonerov a ich dodávateľov menom Psycho Ed— Adrien Brody— na druhej. Keď som na tom prvýkrát začal pracovať, napísal som päťminútovú suitu nazvanú „Weed Demon“ a zahral som ju pre režiséra, John Stalberg . Miloval to!
Vypočujte si Harold Faltermeyer’sPolicajt vonskóre tu .
K lovcovi Stephensonovi sa dá dostať ďalej Twitter .
Pozrime sa na niektoré z vrcholov kariéry Faltermeyera.
Harold Faltermeyer - “ Policajt von Téma “(2010)
Od svojho začiatku 'Policajt.' Theme ”dáva poslucháčovi vedomosť pomocou hlasnejších než obvyklých bicích efektov (vitajte v drzom meste, mrcha!), Že Faltermeyer aktualizoval svoj zvuk pre rok 2010, ale odmieta opravovať to, čo sa nezlomilo. (Hovorí sa, že v Nemecku „nie je?) Celé skóre môže spôsobiť, že sa človek pozastaví a bude sa čudovať, prečo Hollywood po toľkých (skľučujúcich) komediálnych kamarátskych komédiách nenašiel skladateľa ani zďaleka tak vitálneho a synonymného so žánrovo testovaným vzorom vtipov a výstrelov ako Harold F. Jeho „ Policajt von Theme “robí to, čo má robiť - evokuje hej deň žánru, ako mal Tracy dobrý deň - ale na rozdiel od iných skóre od Faltermeyera, jeho podpis, svižný chlad, film alebo Kevin Smith nepochybne komplimentujú. Dúfajme, kedy a či Fletch vyhral sa stáva realitou, ktorej sa zúčastňuje iba prvý.
Harold Faltermeyer - “ Fletch Téma “(1985)
Toto je jeden z najlepších príkladov všetkých čias, ktoré dokonale zodpovedajú dejovej línii filmu, jeho tónu (oproti komédii inteligentne uprednostňujúc drámu a tajomstvo), jej dekády, prostredia a protagonistu. Irwin Fletcher je samotársky novinár so slušným opálením, ktorého neumýva Lakers dres a huňaté vlasy nikdy nepodkopávajú jeho neoblomný sakramentsky prístup, keď narazí na hlavnú stránku, ktorú človek odhalí.
Faltermeyerova téma sa vytvára ako vlhký deň L.A. strávený hľadaním zjavnej stopy v prípade a ako chladná plavba v kabriolete, ktorá prepukne v horúce prenasledovanie. Toto nie je ústredná pieseň pofa alebo vtipkára, ktorého Fletch chutí a vyniká vo vysokých stávkach, ale s bystrým okom pre zábavu a absurdnosť. Páči sa mi to Chevy Chase , Fletch (vo filme aj ako autor) Gregory McDonald „Vynikajúce romány“) je vzácnym príkladom pekného, ničím nerušeného frajera, ktorý je skutočne skutočne zábavný. Téma a skóre Faltermeyera nám pomáhajú vychutnať si toto predstavenie a film, ktorý je tvorený frajerom rovnako nadšeným a zábavným ako publikum.
Fletch často vníma život ako filmovú postavu a Faltermeyerov štýl „prehnaného a potom pravidelného“ dokonale zdôrazňuje toto filmové zväčšenie reality. Je ľahké predstaviť si, že Fletch to počuje a považuje za hodné úškľabku. [Vložte s vtipom „Krvavá Mary a sendvič so steakom“.] Vypočujte si tému na dlhej ceste alebo v sprche v roku 2010: s touto sračkou bude každá udalosť pôsobiť tajne a dôležito.
ਰੇਨੀ ਯੰਗ ਅਤੇ ਡੀਨ ਐਂਬਰੋਜ਼
Harold Faltermeyer - „Diggin“ “- Fletch (1985)
Harold Faltermeyer - “ Top Gun Hymna “(1986)
Keby mohla kohútiková stíhačka spievať Amerike, znelo by to asi takto. Je to zvuk odhodlaného ega, ktoré stúpa hore a dole po kokaine na Mount Evereste s bro gitarami, ktoré sa vedľa neho zarovnávajú ako späť vo videohre. Pri spätnom pohľade téma zachytáva dualitu Tom Cruise Go-getter nevinnosť a Don Simpson na koni v Hollywoode surový v 80. rokoch. Iste, ten sentimentálny vzduch trhavej manipulácie by sa dnes dal opísať ako syr, ale téma je tak prekliato istá, čo chce a musí byť, aby ste svoju priateľku lepšie držali za ruku o niečo pevnejšie, aby ste jej ukázali, že na to máte.
Harold Faltermeyer - „Axel F“ - Policajt v Beverly Hills (1984)
Kultúrny fenomén, ktorý neopustil popkultúrnu sféru od debutu roku Eddie Murphy Klasika smartassu, inštrumentálka „Axel F“, zaznamenala v poslednom desaťročí obrovský nárast popularity v podobe dosť mladistvého remixu, ktorý trónil vo Veľkej Británii . Breezier ako podobné “ Fletch Téma “a posiata palmovými akcentmi, je trať v kroku so svojím rýchlym, moderným a neformálnym menovcom Axel Foley. Dodnes zachytáva energetickú podstatu leta 80. rokov ako niekoľko popových piesní, inštrumentálnych aj iných. V roku 2009 bola skladba uvedená v úspešnom animovanom filme, Príšery a mimozemšťania , na scéne, keď sa americký prezident pokúša spojiť mimozemský život s hudbou. To do veľkej miery hovorí o jeho trvalosti. (A nie, mimozemský život nebol Eddie Murphy.)
Harold Faltermeyer - „Hlavná téma“ - Tango a hotovosť (1989)
Čiastočný dôvod prečo Tango a hotovosť , v akcii kamarát-policajt z kuchynského drezu Sylvester stallone a Kurt Russell , sa s láskou pripomína, napriek svojej trashiness je, že to predstavovalo koniec éry Stallone Hero a začiatok unavenej irónie zmocňujúcej sa mládeže. Svalové delové stroje by vyšli z módy v prospech Bruce Willis Má smolu everyman.
Skóre Faltermeyera, ktoré bolo niekoľko rokov predinternetovou raritou hľadanou kultistami, takmer znamenalo koniec éry: jeho vlastnej. Skóre by bolo jedným z posledných výsledkov Harolda F. pre Hollywood (nasledované iba Kuffs v roku 1992). Aj po vydaní Tango a hotovosť , bolo veľa fanúšikov akcie, ktorí sa pýtali: „Prečo ich už nerobia takto?“ a je zaujímavé, ako postupujúci pohyb vo vizuáloch a zvukoch prijímal s chuťou. Faltermeyer sa možno dostal v pravý čas a vrátil sa do Nemecka, aby sa sústredil na svoju rodinu. V čase, keď sa vrátil v roku 2010 (chýba mu Stalloneov návrat len o niekoľko rokov), jeho skóre bolo nedotknuté iróniou. Je možné, že filmy vtedy neboli také sťažované na internete?
