V Hollywoode sa vytvorilo bojisko, ale nejde o filmy. Boje sa odohrávajú v zasadacích miestnostiach a čoskoro v súdnych sieňach, pretože spisovatelia a ich agenti vedú vojnu, ktorá je rovnako zložitá a potenciálne transformujúca celú filmovú a televíznu scénu.
Možno ste počuli, ako sa vrhajú skratky „WGA“ a „ATA“, alebo ste na twitteri videli hashtag #WGAStaffingBoost, a mysleli ste si, že ide o pracovný spor, ktorý s vami, verejnosťou konzumujúcou médiá, nemá veľa spoločného. Keď sa však rokovania medzi americkým združením Writers Guild a Asociáciou talentovaných agentov rozpadnú, je dôležité presne vedieť, o čo ide. Je to štrajk? O čom sa spisovatelia a agenti hádajú? Ako hrozí, že tento standoff zmení Hollywood? A môžem stále pozerať svoje obľúbené televízne programy? Zložitosti tejto medzery rozoberáme v našom vysvetľovači WGA ATA.
Koho sa to týka?
Týka sa to Writers Guild of America, WGA a Association of Talent Agents, ATA. WGA je odborová organizácia zastupujúca autorov po celej Amerike, známa je však predovšetkým tým, že zastupuje hollywoodskych spisovateľov, ktorí zamestnávajú televízne programy a scenáre. ATA je kolektívom viac ako 100 talentových agentúr, ale najvýznamnejšie sú známe ako veľká štvorka: Creative Artists Agency, William Morris Endeavour, United Talent Agency a ICM Partners. Podľa agentúry WGA majú tieto agentúry najväčšiu moc v priemysle, pričom CAA, WME a UTA tvoria „takmer 70 percent príjmov členov WGA“.
O čo sa bijú?
Možno si pamätáte WGA z titulkov v roku 2007, keď bola centrom autorského štrajku proti Aliancii filmových a televíznych producentov, ktorá skrátila jesenné televízne sezóny (a viedla k zrušeniu Tlačenie sedmokrásky ), ale tento konflikt WGA vs. ATA nie je žiadnym štrajkom. Čo sa deje, je rozpad rokovaní o vzťahoch WGA a ATA, ktoré boli doteraz vymedzené v Základná dohoda manažéra umelcov . Platnosť tejto dohody, ktorá sa od roku 1976 nerealizovala znova (v porovnaní s opätovným rokovaním WGA o ich dohode s Alianciou producentov filmov a televízií každé 3 roky), mala vypršať 6. apríla, diskusie však začali horieť, keď dve strany nedokázali dospieť k dohode o kľúčovej priemyselnej praxi nazývanej „balenie“.
Poďme najskôr na základné veci: Agent obvykle hľadá prácu pre spisovateľov a vyjednáva ich platy organizovaním stretnutí s filmovými štúdiami alebo sieťami, hľadaním miest v štáboch pre písanie a určovaním rozsahu rozpracovaných projektov. Na týchto stretnutiach sa potom predstavia autori a agenti vyjednajú najlepší možný plat a vezmú províziu až do výšky 10%.
Ale s rýchlo sa meniacim filmovým a televíznym prostredím, provízie to už neznižujú. Talentové agentúry zarábajú väčšinu svojich peňazí prostredníctvom obalov, čo je prax, ktorú čoraz viac ovplyvňujú súkromné kapitálové spoločnosti - alias spoločnosti zaoberajúce sa správou investícií, ktoré majú málo spoločného s filmovým a televíznym priemyslom -, ktoré do týchto troch vkladali miliardy dolárov najväčšie talentové agentúry.
Čo je to obal a prečo sú poplatky?
Striktne povedané, balenie je proces, prostredníctvom ktorého agentúry spoja talentované osoby do jedného projektu. Napríklad, keď je režisér pripojený k buzzy scenáru a štúdio ich získa spoločne, je to balíček. Pre spisovateľov, ak prídu s nápadom na televíznu šou, tento spisovateľský agent privedie na palubu šou prominentného režiséra alebo herca (často od tej istej agentúry), ktorý ich spojí do jedného balíka. Agentúry účtujú štúdiám trojdielny poplatok za zostavenie balíka v štruktúre známej ako „3-3-10“, ktorý odkazuje na to, ako sú percentá rozdelené medzi základný licenčný poplatok za epizódu, základné licenčné poplatky vyberané z „čistého zisku, ”A upravené príjmy. Na strane klienta, ak sa spisovatelia predávajú ako súčasť balíka, nemusia svojim agentom platiť poplatok vo výške 10%. The Hollywood Reporter má dobrý prehľad o tom, ako sú tieto poplatky vypočítané :
3: Po prvé, 3 percentá zo „základného licenčného poplatku“ za epizódu sú základné licenčné poplatky vyjednané číslo oveľa nižšie ako skutočný licenčný poplatok, ktorý sieť platí štúdiu. Tieto front-endové poplatky platené agentúre sa pohybujú od 15 000 do 75 000 dolárov za epizódu, alebo približne 300 000 až 750 000 dolárov za sezónu.
3: Ďalšie 3 percentá zo základného licenčného poplatku za epizódu, ale odložené a splatné z 50 percent „čistého zisku“. To je takmer vždy nula, pretože iba veľké zásahy dosahujú čistý zisk.
10: Až 10 percent (zvyčajne 6,5 percenta alebo 7,5 percenta) upravených upravených hrubých príjmov (MAGR), čo je forma výnosov mínus určité náklady. MAGR je nula, pokiaľ táto šou nebude prebiehať viac sezón a nebude sa predávať na trh s náhradnými dielmi, ako je publikácia (pre relácie určené pre streamovacie platformy je to zriedkavé). V minulosti by hit mohol pre agentúru vygenerovať 50 až 150 miliónov dolárov, dnes možno iba 20 miliónov dolárov - a ešte menej pre relácie určené pre streamerov, a preto sú front-endové poplatky vyššie.
Ale problém sa scvrkáva na to, odkiaľ ten poplatok 3-3-10 pochádza. Peniaze sa berú z rozpočtu produkcie projektu a nie sú súčasťou odmeny spisovateľa. Ide to rovno do agentúry. Špičkové agentúry (a ich investori) milujú poplatky za balenie, pretože zaručujú zisk aj v prípade, že prehliadka nebude úspešná. Avšak aj výkonná riaditeľka ATA Karen Stuart pripustila, že podmienky pre plný poplatok 3-3-10 sú zriedka sa stretol pretože tak málo koncertov zasiahlo potrebnú úroveň zisku. A s príchodom streamingu, kde dohody s Netflixom nezahŕňajú back-end zisky, autori tvrdia, že nedostávajú zaplatené zďaleka toľko, koľko by malo byť.
ATA tvrdí, že obal je lepší, pretože umožňuje autorom vyhnúť sa plateniu provízie vo výške 10%. Autori chcú, aby boli ich agenti motivovaní rokovať o lepších mzdách. Tvrdia, že nebudú mať zavedenú štruktúru 3-3-10. Avšak ATA má na svojej strane dve štúdie, s ATA správa a štúdia UTA, ktorá tvrdí, že obaly spisovateľom ušetrili 49 miliónov dolárov na províziách a že autori v skutočnosti zarobili viac peňazí na zabalených predstaveniach. „Príjmy agentúry by mali priamo súvisieť s príjmami autorov,“ uviedol vo februári prezident WGA David A Goodman adresa členom Cechu, že štúdia UTA bola založená na „nesprávnom predpoklade“.
Balenie nie je nový proces. V Hollywoode existuje už takmer 50 rokov a tradične sa stal spôsobom, akým toto odvetvie funguje. Balenie sa stalo tak dominantným, ako to odhaduje WGA 87 percent všetkých predstavení, ktoré boli odvysielané počas sezóny 2016–17, boli zabalené a zodpovedali za ne WME a CAA pre 79% z toho. WME zarobila 138 miliónov dolárov balné iba v roku 2013 .
V skutočnosti ide o etiku v pridružených spoločnostiach
Tu sú veci kostkové.
Príchod streamingu znamená, že ani balenie už nie je také lukratívne ako predtým a agentúry sa obracajú na príjmy z pridružených produkčných spoločností, ktoré priamo konkurujú štúdiám. Čo to znamená? Veľká štvorka začala nakupovať obsah. Spoločnosť WME získala UFC, súťaž Miss Universe, asociácia Professional Bull Riders IMG vyrábajúca a distribuujúca športovú zábavu, spoločnosť WME budujúca svoje vlastné filmové a televízne produkčné rameno a CAA prešla na výrobu programov pre Apple a Facebook . Tieto kroky do výroby a distribúcie obsahu „zvyšujú varovné signály konfliktu záujmov z pohľadu mnohých priemyselných pracovníkov“, Odroda hlásené v marci.
Toto všetko je bytie povzbudený vlastníkmi agentúr súkromného kapitálu. Pamätáte si ich? Spomenul som ich na začiatku tohto článku ako korporátne subjekty, ktoré pomaly získali väčšinový podiel v popredných agentúrach - TPG Capital má teraz 53% podiel v CAA, Silver Lake Partner investoval 750 miliónov dolárov do WME, Investcorp a kanadského dôchodku fond PSP Investments vlastní 40% podiel v UTA. Podľa a správa z WGA zverejnenej minulý mesiac, „prvé tri agentúry teraz fungujú pod tlakom očakávaných ziskov na úrovni súkromného kapitálu.“ Táto časť správy to zhŕňa:
„Vonkajšie investície so sebou nesú nielen očakávania týkajúce sa nedosiahnuteľného zisku, ale tiež podporili expanziu agentúr do nových spoločností, vrátane televíznej a filmovej produkcie, čím sa agentúry stali zamestnávateľmi svojich vlastných klientov. Táto expanzia podporovaná investíciami je nekompatibilná s hlavným cieľom hlavných agentúr ako agentov - zastupovať ich klientov a hrozí, že ich premôže. Najvyšší riadiaci pracovníci agentúry a vlastníci súkromného kapitálu zároveň z tohto vývoja mali značný úžitok, keď dostali výplaty v stovkách miliónov dolárov a videli, že ich zvyšné majetkové podiely stúpli o ďalšie stovky miliónov. ““
Je to všetko legálne?
To je veľká otázka. WGA vydala kódex správania, ktorý v podstate obmedzuje agentúry na zastupovanie svojich klientov. Niektoré menšie agentúry majú podpísaný tento kódex, ale veľká štvorka zostala nepružná, a tam sa tieto počiatočné rokovania prerušili. Spisovatelia zvažujú, že budú mať svoje manažéri a právnici rokujú o zmluvách pre nich, čo spôsobilo veľké agentúry, že budú žalovať z dôvodu, že uvedení manažéri a právnici konajú bez licencie agenta.
Medzitým WGA minulý týždeň podala žalobu, ktorou sa domáhala nezákonnosti poplatkov za balenie talentových agentúr podľa kalifornských a federálnych zákonov. WGA oznámila, že jej západná a východná pobočka, rovnako ako osem samostatných autorov, žaluje Veľkú štvorku za „porušenie povinnosti dôverníka“ a nekalú súťaž. 'Všetci žalobcovia, ktorí sa zaoberajú spisovaním, boli finančne zranení obchodom s obalmi.' Sú to tvorcovia a autori televíznych programov, ktoré formovali generáciu, napriek tomu ich agenti profitovali na úkor svojich vlastných klientov, “uviedol v tlačovej správe Tony Segall, hlavný právny zástupca Writers Guild of America West.
5 ਸੰਕੇਤ ਉਹ ਦੁਬਾਰਾ ਧੋਖਾ ਦੇਵੇਗਾ
To všetko sa môže obrátiť na ešte vyšší súd. WGA sa snaží rozhýbať Hollywoodom, ako ho poznáme, a to by mohlo mať vplyv na federálne pracovné právo. Najvyšší súd v roku 1981 potvrdil nariadenie Actors 'Equity ako „jasne určené na podporu legitímneho vlastného záujmu únie“. THR však poznamenáva, že „sudcovia sa často nechcú obrátiť na celé odvetvie“, čo by mohol urobiť kódex správania WGA.
Prečo sa to deje teraz?
Jedno slovo: streamovanie. Niekoľko slov, nižšie.
Keďže spoločnosti Amazon, Netflix a Apple narušili odvetvie a zvýšili dopyt po pôvodnom obsahu vyššie ako kedykoľvek predtým, výroba a zisky sú na rekordné výšky. Ale veľa autorov tvrdí, že sa cítia prepracovaní a nedostatočne platení, pričom stredný týždenný príjem televíznych producentov-producentov klesol o 23 percent medzi rokmi 2014 a 2016, podľa WGA. Najmä Netflix miluje, že je disruptorom a vo svojich obchodoch sa zrieka pomocných tokov výnosov, ktoré môžu zahŕňať všetko od licencií až po tovar.
Tvárou v tvár kratším televíznym obdobiam a zmenám na zvyšky spisovateľské mzdy údajne stagnovali , hoci Goodman tvrdí, že rast miezd bol predtým problémom. WGA tvrdí, že kombinácia baliacich praktík a vplyvu spoločností zaoberajúcich sa investovaním do súkromného kapitálu viedla agentúry k tomu, aby zrušili prioritu vzťahov medzi agentmi a autormi, ktorých zastupujú.
Čo sa stane ďalej? Zmení sa to tým, ako sledujem televíziu?
Keď sa rokovania medzi WGA a ATA zastavili, členovia WGA prijali rázne opatrenia, aby preukázali svoju podporu kódexu správania. Spisovatelia hromadne prepúšťajú svojich agentov. Na Twitter prišli s oznámením plodní autori ako Stephen King, Adam McKay, David Simon a Patton Oswalt #IStandWithTheWGA . WGA nezverejnila, koľko autorov prerušilo vzťahy so svojimi agentmi, ale sleduje to viac ako 770 autorov podpisovanie prísľub WGA „Vyhlásenie o podpore“ v marci. Právnik WGA Tony Segall tvrdí, že „veľká väčšina“ z zhruba 8 500 autorov zastúpených agentmi Guild podpísala listy.
Viac ako 40 menších firiem zaviazali sa podpísať kódex správania WGA, ale iba jeden - Pantheon Talent Agency - je členom ATA. ATA vydala súbor „Štandardy agentúry“ prijať kódex WGA, ktorý sa však zameriava iba na väčšiu transparentnosť v obaloch a pridružených výrobách.
Autori sa medzičasom rozhodli zastupovať sa v štúdiách a produkčných spoločnostiach a obracajú sa na kolegov, ktorí hľadajú pracovné príležitosti. A keďže sa slepá ulička medzi WGA a ATA natiahne na týždne a možno aj mesiace, zasvätení v priemysle si kladú otázku, či by sa z toho mohol stať modus operandi.
„Myšlienka, že agentúra je jedinou osobou, ktorá môže priviesť spisovateľa k showrunnerovi, je mylná,“ uviedol Javier „Javi“ Grillo-Marxuach, producent a spisovateľ, ktorý pracoval na Stratený a Zákon a poriadok: SVU . „Showrunners zvyčajne získavajú klientov prostredníctvom agentov, ale sú to tiež šikovní autori, ktorých si už siete, štúdiá a produkčné spoločnosti prečítali a obľúbili.“
Goodman vo svojom februárovom prejave uviedol, že 75% respondentov nedávneho prieskumu WGA uviedlo, že sami dostali svoje posledné zamestnanie, a nie svojich agentov. A zatiaľ čo televízni riaditelia povedali Sup že personálne potrubie môže trpieť nejakými hrčkami, neobávajú sa toho, že sa zaplnia miestnosti pre spisovateľov. „Realisticky udrží produkciu? Pravdepodobne nie, “uviedol jeden z vedúcich televízie.
