(Vitajte v Najdesivejšia scéna vôbec , stĺpec venovaný hrôzostrašným momentom, ktoré pulzujú najviac. V tomto vydaní: REC chápe dôležitosť uspokojivej výplaty s hrôzou a na poslednú chvíľu si šetrí najsilnejší chlad.)
Na koncoch záleží. Ideálne konce poskytujú rozlíšenie a zanechávajú trvalý dojem. Posledné okamihy na obrazovke by mali na divákovi emocionálne pôsobiť na istej úrovni. V hrôze má posledná scéna tendenciu ponúkať výraznú úľavu alebo znepokojujúci nepokoj prostredníctvom jedného posledného vydesenia. Naratívne však môže žáner zápasiť s uspokojivými výnosmi. Keď je tajomné neznáme vo svojej podstate hrôzostrašné, upratané odpovede môžu spätne spôsobiť, že všetko, čo prišlo predtým, bude strašidelné. Je to neustály boj v žánrovom cestovnom, veľa z nich vyprchá pred príchodom do cieľa.
Vstúpte do Jaume Balagueró a Paco Plaza’s REC , nájdený stopážny film z roku 2007, ktorý oživil subžáner inovatívnym využitím svojho štýlu, ktorý maximalizoval teror od začiatku do konca. Pohybujúc sa závratnou rýchlosťou, REC Nápor strašidiel len zriedka dával divákom čas, aby sa nadýchli. Efektívnejšie bolo, že Balagueró a Plaza si na záver nechali to najlepšie a svoju funkciu zakončili v takom šokujúcom okamihu, že sa stala okamžite ikonickou.
ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਣਾ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ
Inštalácia
Reportérka Ángela Vidal (Manuela Velasco) a jej kameraman Pablo (Pablo Rosso) informujú o nočnej zmene miestnej hasičskej stanice v Barcelone pre najnovšiu epizódu televízneho seriálu Kým spíš . Ich pokojný, nerušený večer preruší volanie domáceho rušenia v bytovom dome. Dvojica sprevádza hasičov Álex (David Vert) a Manu (Ferrán Terraza) na miesto, kde čakajú dvaja policajti. Tam sú sprevádzaní okolo obyvateľov budovy vo vestibule do bytu nešťastnej ženy, ktorá brutálne zaútočí na jedného z policajtov. Pri pokusoch o evakuáciu dôstojníka do nemocnice však zistili, že budova bola pod prísnou karanténou armády uzamknutá. Budova je od nuly po desivý vírus, ktorý transformuje postihnutých na besných agresorov a rýchlo sa šíri ďalej.
Príbeh tak ďaleko
Po niekoľkých ďalších úmrtiach a kritickom zranení Álexa začne Ángela s obyvateľmi viesť rozhovor. Hovorí s chorým dieťaťom Jennifer (Claudia Silva), ktoré sa s veterinárom delí o to, ako je jej pes Max chorý. Čoskoro dorazí zdravotný inšpektor v obleku hazmat a pri hodnotení situácie sa pokúsi ošetriť zraneného. Odhaľuje, že chorý pes u veterinára pomohol úradom vystopovať túto jedinečnú infekciu späť do budovy, čo umožnilo rýchlu karanténu. Čoskoro vypukne ďalšia infikovaná situácia, ktorá ich počet ešte zmenšuje a pre pozostalých je ešte zradnejšia.
Zvyšná skupina hľadá kľúč, ktorý odomkne dvere v suteréne, cez ktoré môžu nezistení uniknúť z karantény. Ak sa tam však dostanete, ich počet sa zníži na troch Ángela, Pablo a Manu. Akonáhle Manu pohryzie a nakazí a ich cestu dole zablokuje horda pažravých nájomníkov, Ángela a Pablo hľadajú úkryt na jedinom ľavom mieste - v zatemnenom podkrovnom dome. V ňom nájdu steny omietnuté výstrižkami zo správ a magnetofónovou nahrávkou, ktorá prezrádza, že majiteľ strešného apartmánu je agentom Vatikánu. Za úlohu izolovať enzým dostal úlohu démonicky posadnutého dievčaťa Tristana Medeiros. Pri pokuse o liečbu Tristanou enzým zmutoval a stal sa namiesto toho infekčným. Vatikánsky agent potom zapečatil strešný apartmán a nechal Tristanu zomrieť.
ਕੈਥਰੀਨ ਪੈਜ਼ ਮਾਈਕਲ ਬੀ ਜੌਰਡਨ
Scéna
Po odhalení za nákazou sa dvere podkrovia zaklopia dole v strešnom objekte. Pablo pomocou kamery vyšetruje a infikované dieťa ju zrazí na zem a poškodí pri tom svetlo kamery. Ponecháva Ángelu a Pabla v úplnej tme, kým Pablo nenájde na kamere režim nočného videnia. Keď sa snažil upokojiť spanikárenú Ángelu, špehuje Pablo teraz veľmi vychudnutú Tristanu (Javier Botet), ktorá sa pohybuje po miestnosti a hľadá jedlo. Zašepká Ángelovi, aby zostal ticho, keď okolo toho búchala vyziabnutá Tristana. Pablo sa ich snaží naviesť do bezpečnejšej vzdialenosti, ale narazia na niečo, čo upozorní Tristanu na ich prítomnosť. Tristana zaútočí, Pabla zabije na smrť a poškodí fotoaparát. Padá na podlahu a zachytáva vystrašenú Ángelu, ktorá tápa po zemi a slepo hľadá bezpečie. Nájde kameru, ale znova ju odhodí, keď vidí, ako sa Tristana skláňala nad Pablovým telom. Fotoaparát čelí Ángele, keď sa bruško plazí smerom k fotoaparátu, len aby ju odtiahli do čiernej smoly.
Filmári používajú obmedzený rozsah ručnej kamery na vytvorenie napätia počas útokov infikovanej plechovky a môžu pochádzať odkiaľkoľvek. Táto neustála nepredvídateľnosť necháva divákov na hrane. Balagueró a Plaza zvyšujú ante pre svoje veľké finále ďalším znižovaním zmyslov. Najskôr ponoria protagonistov do úplnej tmy, rozsah nočného videnia je minimálny. Pablo a publikum na základe splnomocnenia môže naraz vytvárať iba časti strešného apartmánu. Balagueró a Plaza potom vyplnili ten zúžený rám a bližšie sa pozreli na príšernú Tristanu. Toto nepríjemné, vizuálne odhalenie zdroja infekcie prináša vnútornú ranu.
Jediný zvuk pre túto skamenelú scénu vychádza z panických dychov a kňučania Angely, potom z neľudských vreskotov infikovaných. Akonáhle Pablo spadne a kamera sa poškodí druhýkrát, zvuk sa stane prerušovaným, keď sa zasunie a zasunie. Ak sú efektívne odstránené dva hlavné zmysly, zvyšuje to intenzitu scény takmer na neúnosnú mieru. Balagueró a Plaza nie sú spokojní s tým, že nám ukážu, aké neisté je prežitie Angely s jej neschopnosťou manévrovať okolo obludného nepriateľa v čiernej tóne. Dávajú nám to pocítiť tým, že odstránia našu schopnosť vidieť alebo počuť, čo príde.
ਮੈਂ ਇੰਨਾ ਬਦਸੂਰਤ ਕਿਉਂ ਹਾਂ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਹਰ ਕੋਈ ਸੁੰਦਰ ਹੈ
Záverečný záber, keď vidíme, ako sa náš hlavný hrdina odvlieka do tmy, zanecháva trvalý dojem. Je to posledné vydesenie aj dokonalý záver zhrnutý v jednom. Tvorcovia počkajú až do konca, aby dostali odpovede na nákazu, ktorá podporuje emotívnu reakciu na Tristanin vzhľad. Keď Angela ustúpila do kúta a nikde už nebolo kam uniknúť, dáva tento koniec najlogickejší zmysel tiež. To neznamená, že jeho náhlosť je o niečo menej prekvapujúca.
REC sa môže pochváliť jedným z najuspokojivejších výnosov hororu. Všetko to pekne zabalí a zároveň zachováte intenzívny, nihilistický tón filmu na úrovni rozprávania. Vizuálne šikovná inscenácia zaisťuje, že krátky vzhľad Tristany na obrazovke spôsobí z hľadiska desenia najväčšie možné škody. Predovšetkým však Balagueró a Plaza vložili diváka priamo do tohto zážitku vyvolávajúceho strach prostredníctvom formátu found footage. Manipulácia s dvoma významnými filmovými nástrojmi, zrakom a zvukom, na vyvolanie úzkosti a strachu u divákov REC vrchol hororu nájdených záberov.
