ਪਤੀ ਕਿਸੇ ਹੋਰ .ਰਤ ਲਈ ਕਿਉਂ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ
To, ako sa formujú naše príbehy, stojí za zváženie, najmä tie divné. Pustite dovnútra toho pravého prozaik John Ajvide Lindqvist pomohol uviesť jeho príbeh na plátno vo filme rovnakého mena Tomáša Alfredsona - nežná upírska rozprávka o spolupatričnosti - postup, ktorý opakuje pre film Aliho Abbasiho Hrana r na základe vlastnej poviedky. Ako jeden z troch scenáristov filmu (spolu s Abbasi a Isabellou Eklöfovou) má Lindqvist za úlohu ešte jednu transmutáciu významu prostredníctvom žánrovej optiky. Hranica Film, ktorý je ideálne sledovať s malými predchádzajúcimi znalosťami, sa dá najlepšie opísať ako príbeh švédskej pohraničnej agentky Tiny (Eva Melander), zdanlivo „škaredej“ neandertálskej ženy, ktorá má šiesty zmysel pre zločin a objavuje pravdu svojho pôvodu. Aj keď pri príprave hororového príbehu, v ktorom je európske prisťahovalectvo konštantnou kulisou bez toho, aby sa sústredil na ústredné zameranie - to, čo je alebo nie je metaforické, sa stáva náležite bezhraničným - sa samotný koncept „zmyslu“ stáva aktom lano.
Hranica Film o „súčasnom“ ako tak relevantný film sa zdvojnásobuje nielen ako metafora xenofóbie, ale aj ako občas lstivý a sporný transrodový text. Je to veľa vecí zviazaných do jedného - Nadprirodzený detektívny thriller! Rozprávka, ktorá sa dotýka západných štandardov krásy! - a rovnako ako v prípade všetkého umenia, ktoré dúfa, že roztočí viac tanierov, je jeho prevedenie nedokonalé. Napriek tomu zostáva viscerálne príťažlivá od začiatku do konca a priťahuje pozornosť k svojim nedokonalostiam a komplikáciám na každom kroku. / Filmový redaktor Jacob Hall volá to „Hrozný nápad vykonaný s milosťou“, a oprávnene.
(Tento príspevok obsahuje niektoré spojlery pre Hranica , takže ak sa chcete vrátiť po uvedení filmu do kín 26. októbra, môžete si tento príspevok pridať do záložiek.)
Je to problematické alebo dojemné? Tieto zdanlivo protichodné sily sú votkané do jeho samotnej štruktúry. Jej text zameraný na charakter hovorí o rezervovanej, trollovskej Tine, ktorej schopnosť cítiť strach, hanbu a vinu - emócie, ktoré údajne svedčia o kriminalite - z nej robí dokonalého strážneho psa do prístavov EÚ. Dokáže vyňuchať skrytú pamäťovú kartu s detskou pornografiou pre dobre situovaného podnikateľa, ale je tiež súčasťou široko rozšíreného problému pohraničných úradov so zastavením migrantov na základe „podozrenia“. Keď rovnako trollí, hoci oveľa sebavedomejší Vore (Eero Milonoff) prechádza jej poštou, Tina vonia ... niečo.
Vore má pompézne, strašidelné správanie, vďaka ktorému má vyčnievajúce obočie a zubaté zuby ho pripomínajú k silne nalíčeným, krvilačným „rasám“ Harry Potter a Pán prsteňov (vaši škriatkovia a podobní ľudia), hoci jeho brušné a tlmené oblečenie dadcore (rozopnite si tričko, vole) ho robí zreteľne ľudským. Nosí larvy v načasovanom liahni, ktorý pre netrénované oko pripomína karikatúru dynamitovej bomby, podobnosť, ktorú dobre pozná, ho zastaví na hranici. Ak skutočne cíti nejakú vinu alebo hanbu, skrýva ju dobre, musí byť na ňu zvyknutý, pretože priťahuje pohľady detí i dospelých.
Tina trvá na tom, aby bola Vore prehľadaná - jej nadprirodzený čuch ju nikdy nesklamal - aj keď dôvod, prečo by mohla mať Vore strach alebo hanebnosť, ju nenapadá. Vore nemá telo cisgender muža, má to, čo Tinina mužská spolupracovníčka označuje ako vagínu, hoci na chvoste má tiež podobnú jazvu ako Tina. Hlboko sa ospravedlňuje, je oboznámená s tým, aké rozpaky musela spôsobiť Vore, ale on to jednoducho pokrčí plecami. „Ošklivý“ a strašidelný, ako sa chutí, tĺkajúci na všetkých lososoch v minimalistických bufetoch, na spôsobe jeho nosenia je niečo lákavé. Keby vyzeral lepšie podľa západných a / alebo ľudských štandardov, jeho pochybné pohľady by čítali ako tlejúci.
Tina, žena, ktorá sa na každom kroku pozerá cez plece, bojí sa, že bude urazená alebo napadnutá pre svoj vzhľad, ju priťahuje Voreov sebavedomý pocit rovnováhy. Vychovaná „normálnymi“ rodičmi, ako sa zdá, Tina nikdy nevidela nikoho iného so svojimi fyzickými vlastnosťami, nehovoriac o rovnakých jazvách spôsobených chirurgickým zákrokom aj bleskom, ktoré ich oboch zrejme prenasledujú. Obidve zjavne nejako súvisia, jednak geneticky, jednak ešte niečo navyše, a všednosť Tininho domáceho života ju núti hľadať odpovede. Jej živý priateľ, keď nie je na výstavách mimo mesta, križuje riadok za riadkom, aby ju miloval - Tina, ktorá nemôže mať deti ani byť vzrušená („ Prinajmenšom obyčajní ľudia) je pochopiteľne neochotný - zatiaľ čo Vore zrejme vie, čo ju robí kliešťom, a to tak v spôsobe, akým vidí svet, ako aj svoju doteraz objavenú fyzickosť.
Obaja sa zapájajú do víchrice a púšťajú sa ako zvieratá do horúčavy, keď sa milujú v lesoch a rybníkoch obklopených prírodou, ktorá ich prijíma oveľa viac ako akákoľvek ľudská spoločnosť. Aj ich trápne mumlanie a bozky so široko otvorenými ústami žiaria krásou vzájomného prijatia, keď ich dážď chráni pred ľudskou nenávisťou. Tina sa dozvie viac o tom, kto je, odkiaľ pochádza a čo jej „normálni“ rodičia z jej Vore zamlčali, je jej sprievodcom a oknom do sveta sebaprijatia a znateľne ho postaví na piedestál. To znamená, že kým nebudú Voreove vlastné zločiny a úmysly jasné, že je človek zbitý svetom, jeho prežitie nie je závislé iba od nezákonnej činnosti, ale aj druhu, ktorý ho podľa všetkého nezaujíma. Podľa Voreho musia tí, ktorí mu spôsobili krivdu - dokonca aj nevinní jedinci, ktorí patria do utláčateľských skupín - trpieť tak, ako on. A Vore určite utrpel, rovnako ako Tina. Bola by násilná rebélia nevyhnutne nesprávna?
Bez ohľadu na to, na ktorú stranu film alebo divák príde, Abbasi predstavuje komplexný vzťah, ktorý otvára Tine nové príležitosti. Je schopná prvýkrát pochopiť svoje fyzické, sociálne, sexuálne a kultúrne outsiderstvo - „metafora“ tu je všetko v jednom, v dobrom aj zlom, v čom Tina vôbec je, má tucet paralel v reálnom svete - ale je tiež nútená prvýkrát sa vysporiadať s príťažlivými prejavmi zrady blízkych, pretože objavuje temnú minulosť svojich rodičov, ktorá sa týka jej detstva, a rovnako špinavú súčasnosť Vore.
