Tu je tupá pravda: LEGO film by nemal fungovať ako film, natož ako skvelý film. Na papieri, dokonca aj premisa filmu založeného na rade hračiek bez vlastnej osobitnej identity, línia, ktorá explicitne rozvíja hracie sady tematicky zamerané na licencované nehnuteľnosti ako rozšírenie spravovaných značiek, znie ako najpodivnejší druh neskorej fázy kapitalistický cynizmus. Znie to ako druh korporatívne riadeného nápadu, ktorý je od základu navrhnutý tak, aby fungoval ako reklama pre deti, ktorú musia platiť ich rodičia, aby ich videli v divadle, čo normalizuje postup značiek predávajúcich sa iba na meno bez ohľadu na skutočnú podstatu. hodnota alebo kvalita výstupu.
A na jednej úrovni to je presne to, čo LEGO film je. Je to absolútne produkt vyrobený na výslovný účel vlastnej oslavy, ktorý dáva značke LEGO platformu na hlásanie vlastného kultúrneho dopadu. Ale je to tiež film, ktorý si túto motiváciu prekvapivo uvedomuje a v skutočnosti sa ju nesnaží skrývať. Namiesto toho sa vo veľkej miere prikláňa k étosu, že ak je film dostatočne dobrý, jeho vlastná anti-umelecká premisa nakoniec nebude na čom záleží.
A funguje to! Ale prečo to funguje? Odpoveď spočíva v niektorých veľmi múdrych a dobre informovaných rozhodnutiach LEGO Movie’s písanie, a možno rovnako dôležité, v prevratnej brilantnosti jeho autorov a režisérov.
Phil Lord a Christopher Miller: Stavitelia majstrov
Spisovatelia a režiséri Phil Lord a Christopher Miller sú v tejto chvíli známi svojou schopnosťou pretaviť zlé nápady do úspešných filmov. Ich prvý spoločný celovečerný film, Oblačno, miestami fašírky , je licencovaná adaptácia obrázkovej knihy pre deti bez oveľa väčšieho sprisahania ako „Hej, jedlo tentoraz spadlo z neba, čo bolo určite čudné.“ Príbeh sa v ich rukách stal varovným príbehom inštitucionálnej neistoty, ktorý rámcoval plytkú predstavu o počasí založenom na jedle osamelým géniom ako využiteľné sieťové pozitívum, až kým toto vykorisťovanie nakoniec nezmení počiatočné dobro tvorivosti na sebadeštruktívnu silu. Ich ďalší film, 21 Jump Street , je remakom skromne populárnej televíznej šou z konca 80. rokov, ktorá sa pripomína hlavne ako miesto, kde začal Johnny Depp, a tak zamerali film na fraškové preskúmanie ústrednej vychytávky šou, zatiaľ čo sa vysmievali samotnej myšlienke dať tento trik do akcie. Potom pokračovanie filmu Jump Street 22 , je dekonštrukcia nadbytočného vytvárania sekvencií, ktorá podkopáva myšlienku dať ľuďom viac toho, čo sa im predtým páčilo, ale rozprávať príbeh o tom, ako sa postavy učia nepodliehať takým tvorivým rutinám.
To všetko znamená, že Lord a Miller nie sú len reflexívne metafikční o svojich prispôsobených projektoch, ale sú si aktívne vedomí tematických ťažkostí spojených s projektmi, na ktorých pracujú, a rozhodnú sa týmto problémom čeliť tým, že nakrútia svoje filmy. o skôr než predstierať, že neexistujú. To je dôvod, prečo ich potenciálna verzia Solo: Príbeh hviezdnych vojen cíti sa ako stratená príležitosť parodovať povahu zbytočných tradícií poháňaných prequels, alebo dôvod, prečo prispel Phil Lord k scenáru Spider-Man: Into The Spiderverse otočte na prvý pohľad transparentný cieľ vytvárania odpovedí spoločnosti Sony Pomstitelia do jedného z najkomiksovejších a charakterom riadených superhrdinských filmov, aké kedy boli natočené. Špecialitou Lorda a Millera je brať zlé nápady a prinútiť ich, aby fungovali, a možno neexistuje taký jasný príklad ako ich práca na LEGO film .
Hra v Toyboxe
Z akého uhla sa teda dá nakrútiť film tak transparentne o hračkách? Prečo, začínate od miesta hry! Najzrejmejším dôkazom toho je to, ako je svet LEGO animovaný, čo kopíruje koktavú nepriechodnosť stop-motion animácie, ktorá vyzerá podobne ako to, ako by dieťa hýbalo týmito postavami a prostrediami v pokusoch o vytvorenie vlastného príbehu. Celý svet je navyše postavený z LEGO, s výnimkou vniknutia niektorých artefaktov z života, ako je napríklad Band-Aid alebo nôž X-Acto, ktorým ľudia z dielne LEGO pripisujú svoj vlastný význam, zatiaľ čo ich v publiku spoznávajú ako skutočné hračky zmiešané s hračkami. Zvukové efekty dramatických momentov podčiarkuje brechanie dieťaťa, ktoré sa približuje motoru vozidla, a duch čarodejníka Vitruvia sa vznáša na doslova visiacej šnúrke. Svet LEGO film je hra s explicitným hraním prostredníctvom provizórnych prejavov všetkého tovaru pre domácnosť, ktorý vedie práve konflikt zla, ktorý je zdanlivo pre jeho vlastnú potrebu, ale neustále odráža pátos dieťaťa, ktoré koná cestu hrdinu.
A je to z tohto pocitu surreality LEGO film čerpá väčšinu svojho humoru. Existuje veľa vtipov na úkor mučenej logiky plánovania svetového skákania, kedy sa postavy často prestávajú vtipne spochybňovať vnútornú konzistenciu svojho sveta a pretrváva vedomie seba samého, že tieto postavy, najmä tie, ktoré sú založené na licencovaných vlastnosti, majú backstories úplne odlúčené od svojej existencie ako LEGO. Batman sa objaví, pretože je Batman a on je v pohode , a jeho postava sa z veľkej časti točí okolo toho, ako si pripomína, aký je v pohode, rovnako ako dieťa pomocou hrania potvrdzuje úžasnosť svojich hrdinov. Takto sa Lord a Miller obchádzajú s inherentným problémom svojej zjavne komerčnej premisy: vytvárajú príbeh okolo domýšľavosti detskej hry, ktorý sa netýka vecí ako kontinuita alebo logické charakterizácie, čo umožňuje existenciu postáv ako Superman a Gandalf a Dumbledore v tej istej miestnosti, pretože to je druh úžasného nezmyselného crossoveru, ktorý by si dieťa vymyslelo, aby čelilo konečnému zloduchovi.
ਮੇਰੇ ਪਤੀ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ forਰਤ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਕੀ ਉਸਨੂੰ ਇਸਦਾ ਪਛਤਾਵਾ ਹੋਵੇਗਾ
Dôležitosť zvláštnosti
Tento druh metatextuálneho chápania príťažlivosti LEGO by bol sám o sebe chytrý, ale čo sa pozdvihuje LEGO film do moderného majstrovského diela je spôsob, akým doslovne vyjadruje svoje témy. Bežnou neistotou Emmetovej postavy počas celého filmu je myšlienka, že by sa mal jednať o The Special, staviteľa majstrov, ktorý má moc zvrhnúť prísnu vládu prezidenta Business posadnutú dokonalosťou, ktorú vyjadril Will Ferrell. Samotný Emmet je však viazaný pocitom lojality k poučeniu a rutine, a to natoľko, že ani tí, ktorí ho v jeho starom živote ako stavebného robotníka nevideli ako niečo iné ako prázdny štít. Iba vďaka skúmaniu hry a tvorivosti je schopný uvoľniť svoj potenciál ako staviteľ, hoci práve jeho chápanie plánovania a prijatých noriem umožňuje staviteľom preniknúť do mrakodrapového doupěte prezidenta Business.
Potom však Emmet zasiahne emocionálne minimum, keď si uvedomil, že proroctvo filmu Špeciál bolo úplne vymyslené a že Emmetov význam nie je predurčený ničím iným ako neobratnosťou a okolnosťou. V tejto chvíli Emmet spácha samovražednú obetavosť, vypadne zo svojho sveta a do ... nášho. Celé toto cvičenie hravej fantázie a absurdného sebauvedomovania sveta postaveného z rekonštituovateľných tehál bolo vždy také, aké sa javilo: hravé predstavy osemapolročného chlapca. A toto hranie je prerušené vniknutím mýtického Muža na poschodí, chlapcovho otca, ktorého okrem Willa Farrella nehral.
Všetky kúsky zapadnú na miesto vďaka tomu odborníkovi v oblasti castingu a poobzeraniu sa po rozsiahlom modelovaní herne. Toto dieťa sa hralo s LEGO svojho otca, ktoré jeho otec zhromažďuje a stavia na presnosti pokynov v krabici. S týmito hračkami zaobchádza ako s umeleckými inštaláciami tak, že lepí jednotlivé kúsky spolu s lepidlom Krazy Glue. Toto je zase odrazom toho, ako dieťa konceptualizuje prezidenta Businessa, ktorého zlou schémou je zmrazenie všetkých sfér LEGO pomocou jeho vlastnej superzbrane podobnej lepidlu. To, čo sa spočiatku javilo ako nevinné a ľahké prešľapovanie vo fantastickom svete farebných kociek, sa ukázalo ako opätovné uskutočnenie vlastnej neistoty dieťaťa, ktoré externalizuje jeho neschopnosť pochopiť otcovu posadnutosť hračkami, s ktorými sa nehrá. príbeh, kde sa hlavný hrdina čuduje, prečo nie je dosť zvláštny na to, aby vôbec hral.
Keď sa Emmet vráti do svojho LEGO sveta a nakoniec sa postaví prezidentovi Businessovi, film sa prelína s ľudským Willom Ferrellom nie ako moment akcie alebo konfliktu, ale ako rozhovor. V meste LEGO sa odpor proti armáde mikromanagerov prezidenta Business prejavil v každodenných občanoch, ktorí povstávali a stavali svoje vlastné kreatívne zbrane a vozidlá, aby sa bránili. Ako zdôrazňuje Emmet, proroctvo filmu The Special by sa dalo vymyslieť, ale je to tiež pravda, pretože každý má schopnosť byť zvláštny, vyrobiť niečo jedinečné pomocou nástrojov, ktoré má k dispozícii, a hĺbky svojej fantázie. Keď otec uznáva, že jeho posadnutosť negatívne ovplyvnila jeho dieťa, obnovuje sa chaotická krása sveta, v ktorom sa dá postaviť čokoľvek, a vychádza skôr zo základov príručky ako z jej obmedzenia. Emmetove chápanie základnej formy a chaotickej tvorby je to, čo funguje ako preklenutie medzery medzi predstavami otca a syna o tom, ako sa s hračkami má hrať.
Táto transformácia slabosti areálu na jeho najväčšiu silu je geniálna LEGO film . Menšia verzia tohto filmu by bola priamym prebratím myšlienky ľudí žijúcich vo svete LEGO, rozprávajúcich všeobecný príbeh o sebaprijatí a zmocnení, pričom LEGO pôsobia skôr ako estetický rozkvet než ako neoddeliteľná súčasť príbehu. Lord a Miller sa však neuspokoja s tým, že jednoducho urobia reklamu na celovečerný film, namiesto toho sa musia ponoriť do hĺbky toho, prečo sú LEGO dôležité, prečo sú hračky dôležité, prečo hrať je dôležité. Stále by sa dalo pozerať na LEGO film a považovať to za dôkaz integrácie značky a firemnej synergie, ale to by bolo popretím porozumenia, ktoré majú títo tvorcovia, prečo by niekto chcel vidieť film založený na hračke.
