(Vitajte v Klasicky súčasná , séria, v ktorej skúmame spôsoby, akými nové vydania odrážajú klasický Hollywood alebo ako klasický Hollywood naďalej ovplyvňuje modernú filmovú tvorbu.)
Keď je náš súčasný boom nostalgie v plnom prúde, do nášho každodenného sledovania určite zavládne poriadna dávka únavy. To by mohlo vysvetľovať, prečo vidíme množstvo filmov, ktoré obchádzajú určité epochy a evokujú konkrétne žánre. V nedávnom stĺpci , Pozrel som sa na ako Vyrovnanosť bol ponorený do sveta neo-noiru 40. a 90. rokov a zdá sa, že sa to veľa deje s divným kinom. Možno preto, že existuje vysoké riziko vysokej odmeny, ale filmy s nižšími očakávaniami skákajú do konkrétnych filmových žánrov s opustením. To je prípad thrilleru Octavia Spencer, Ma .
Ma hviezdy Octavia Spencer ako Sue Ann, osamelá technologka veterinára, ktorá stále trpí psychologickými jazvami po strednej škole. Keď ju skupina tínedžerov požiada, aby im kúpila chlast, Sue Ann to vníma ako spôsob, ako znovu prežiť svoju mladosť. Ale túžba prepísať minulosť sa čoskoro stane posadnutosťou.
Tate Taylor: Melodramatic Maestro
Až do tohto okamihu bola väčšina diel režiséra Tate Taylora adaptáciou populárnych románov (2011’s) Pomoc a 2016 Dievča vo vlaku ) s jedným životopisným filmom (dráma Jamesa Browna z roku 2014) Choď hore ). Každý film preukázal svoju záľubu v napodobňovaní režisérov 50. a 60. rokov. V prípade Tateových adaptácií jeho prelínanie melodrámy a trileru pripomína prácu režisérov Delmara Davesa a Jeana Negulesca.
Jean Neguelsco bola režisérkou snímok „ženské obrázky“ zameraných na ženy všeobecne v žánroch romantiky alebo melodrámy. Funkcie ako Humoreska (1946) a To najlepšie zo všetkého (1959) môžu nájsť paralely v práci Taylora na Pomoc a Dievča vo vlaku . Podobne ako Pomoc , To najlepšie zo všetkého sleduje skupinu žien pokúšajúcich sa orientovať v živote, láske a (v tom čase) predvídavej téme vstupu žien na pracovisko. V ére, keď ženy sledovali predovšetkým televíziu, ich tieto filmy ukazovali na mocenských pozíciách, a to jednak vo fyzickom zamestnaní, jednak v autonómii nad svojimi telami a identitami.
Negulescove rysy kombinovali melodramatické rozprávanie príbehov zahŕňajúce potraty a predmanželský sex spôsobom, ktorý bol úprimný a šokujúci. Koncom 50. rokov došlo k nárastu mydlových rozprávok, ako je tento, ktorý sa zhodoval s rozmachom televízie. Sledujem Taylorovu prácu Dievča vo vlaku, je zmesou erotického trileru a tajomstva vraždy, je ľahké sledovať vedúcu dámu Emily Bluntovej rovnakým spôsobom ako ženy v 60. rokoch nakrútené adaptáciou filmu Peyton Place alebo dokonca remake Douglasa Sirka Napodobňovanie života (tiež z roku 1959), alebo Emma Stone’s Skeeter in Pomoc a urobiť porovnanie s To najlepšie zo všetkého Caroline Bender (Hope Lange).
Hovorme o Hagspolitácii (opäť!)
Ale keď na to príde Ma konkrétne je bezprostredne ovplyvnený Taylor Čo sa stalo s Baby Jane? režisér Robert Aldrich. Aldrich sa stal predchodcom žánru „hagsploitation“, vlny filmov, v ktorých si staršie herečky zahrali hrôzostrašné, neprístojné darebáčky.
Spencer’s Sue Ann má viac spoločného s hororom z roku 1971 od Shelley Wintersovej pani Forrestovej Kto zabil tetu Roo? ako Baby Jane Hudson od Bette Davis. V tomto filme, ktorý je sám o sebe ako Hansel a Gretel, je pani Forrest vnímaná ako benevolentná bohatá žena, ktorá zažiari pre malé osirelé dievča. Všetci nevedia, že pani Forrestová drží v podkroví pozostatky svojej mŕtve dcéry a žiada, aby sirota znovu vytvorila dieťa, ktoré stratila. Sue Ann drží zo svojej minulosti temné tajomstvá, ktoré výrazne ovplyvňujú jej prístup k dospievajúcim, s ktorými sa stretáva. Prostredníctvom pomalých flashbackov - ktoré sa podobajú na hororové črty 80. rokov - jej zaobchádzanie s nimi nie je 100% motivované pomstou, ale príšernou túžbou mať kontrolu nad svojou vlastnou minulosťou, kde je namiesto šikanovanej obete chladná a obľúbená.
Rozšírený subplot filmu zahŕňa vlastný vzťah Sue Ann s jej dcérou, dievčaťom, ktoré je prostredníctvom Munchausenovej splnomocnenej osoby stále pripútaná k domu. Opäť sa objavia paralely s pani Forrestovou s divokým odhodlaním Sue Ann udržiavať svoje dieťa v bezpečí a chránené pred násilníkmi zo strednej školy, ktoré sa prejavujú manipuláciou, násilím a chorobou.
Rovnako ako Baby Jane Hudson, ani Sue Ann už nie je mladá a temperamentná, čo dospievajúci interpretujú ako čudné a úbohé. Výbuchy, ktoré sú hodné memov, sú navyše silne ovplyvnené ďalšími „psychopatikami“ vrátane Wintersa, Davisa a Joan Crawfordovej, ktoré prelínajú divadelné predstavenia s vážnou drámou. Keď sa Sue Ann stáva znepokojenejšou, ešte viac sa snaží udržať si kontrolu pred ostatnými dospelými, čo ju vedie len k ďalšiemu zhoršovaniu.
Ak sa chce Tate Taylor naďalej vracať k melodramám minulosti pre inšpiráciu, ktorá mi vyhovuje, je to v poriadku! Jeho filmy sú hlboko zakorenené v dielach Negulesca, Delmara Davesa, Tay Garnetta a ďalších a pripomínajú nám všetkým, že klasika v dnešnej dobe zostáva nažive a v poriadku.
