S Plytčiny , riaditeľ Jaume Collet-Serra možno prijal svoju zatiaľ najväčšiu výzvu ako filmár. Riaditeľ spoločnosti Sirota , Nepretržite a Behať celú noc nakrútil film zameraný predovšetkým na vodu, ktorý obsahoval úplne antagonistu CG, veľkého bieleho žraloka a hviezdu čajky, ktorú Blake Lively Mená postáv Steven Seagull. Všetky tieto faktory prispeli k výrobe, ktorá, ako pripúšťa Collet-Serra, nebola ľahká.
Collet-Serra sa zvyčajne spolieha skôr na praktické efekty, takže Plytčiny bol viac CG-ťažký zážitok, ako bol pravdepodobne zvyknutý. Režisér bol taký láskavý, že si našiel čas a prediskutoval skúsenosti s výrobou Plytčiny s nami a prečo sa žralok CG ukázal ako „strach, ktorý trvá rok“.
Ďalej si prečítajte náš rozhovor Jaume Collet-Serra.
Videli ste, aká pozitívna bola reakcia na posledný trailer?
Viem. Ten príves som videl pred mnohými, mnohými mesiacmi. Aj ja som bola nadšená. Marketingoví pracovníci veľmi usilovne pracovali na tom, aby mali neobvyklú kampaň, a dúfajme, že viete, že môže tento film odlíšiť od všetkého, čo je dnes na trhu.
ਇੱਕ ਵਿਆਹੇ ਆਦਮੀ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਣਾ
Aký veľký vklad ste mali do marketingu?
Áno, musíte, pretože [potom] film neexistuje. Tento film sa stal tak rýchlo. Boli sme v procese úprav bez žraloka, pretože sme boli postavení v CG, takže bolo veľa otázok, čo by sme mohli dosiahnuť, aby sme niečo v traileri vydali. Nie je to ako v niektorých filmoch, kde sú v čase spustenia marketingu takmer hotové. Tu museli spustiť marketing skôr, ako bol film ešte takmer hotový. Mali sme veľa diskusií a nápadov. Toto je upútavka, ktorá sa nám páčila od samého začiatku a myslela si, že je veľmi zvláštna. Sme radi, že ho vydali.
Aký je to pocit na nakrúcaní, keď viete, že hlavného protivníka filmu uvidíte až v postprodukcii?
Je to strach, ktorý trvá rok. Žraloka nevidíte. Nie je to tak, že robíme film a skočíme do filmu s vedomím, že to dokážeme, dúfame, že to dokážeme vyriešiť. Iba skočíte do vody a zmoknete. Prvýkrát, keď som film upravoval, bol žralok bodkou. Na obrazovku iba vložíte bodku, ktorá je červená a pohybuje sa po obrazovke zľava doprava sprava doľava. Potom sa presuniete do ďalšej fázy, kde máte veľmi elementárny štýl, ktorý nie je ako plochá animácia žraloka, ale ako výrez, viete? Potom idete ďalej, až kým nakoniec neuvidíte skutočného žraloka, ale nikdy ho skutočne nevidíte. Práve som to videl prvýkrát pred dvoma týždňami. Ale úprimne povedané, ide to na kúsky.
Raz za čas dostanete skutočne dobrý záber, ako je ten v prívese, kde žralok vychádza z vody a zožerie surfera. Uvidíte to skoro, ako pred dvoma mesiacmi, a poviete: „Páni. Skvelé. Mám pred sebou ešte 100 výstrelov. “ Začnete vidieť ďalšie zábery - a niektoré fungujú na začiatku skvele, niektoré jednoducho nefungujú a vy sa prispôsobíte.
Je to práca. Každý deň, hodiny a hodiny, s laserovým ukazovátkom a konferenčným hovorom, rozprávaním s rôznymi tímami po celom svete a hovorením: „A čo toto? A čo svaly pod ústami? Môžeme niečo urobiť tu do očí? “ Je to každý detail, každý rám a každé gesto.
Je tu veľa kontroly. Problém je, že vo filme je 1 100 snímok, však? Ak možno strávim jednu minútu prezeraním každého záberu a prečítam si to trikrát, ak to spočítate, boli by to pre mňa dva týždne práce na plný úväzok. To sú osemhodinové dni pozerajúce sa na zábery. Hovorí vám to, že možno uvidím výstrel trikrát, kým nebude hotový. Prvýkrát, ak to nevyzerá veľmi dobre, pokúste sa to urobiť dobre. Do tretice pridávate podrobnosti, ale nemôžete robiť veľké zmeny. Preto sa veľké filmy často tlačia v harmonograme a čo už, aby poskytli režisérovi väčšiu kontrolu a čas, pretože tieto veci zaberajú veľa času. Pretože sme chceli, aby to bol letný film, vedeli sme, že musíme urobiť rázne rozhodnutia a urobiť ich na začiatku procesu, aby sme mohli randiť.
ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਘੁੰਮਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ?
