(Vitajte v Spielberg 21. storočia , prebiehajúci stĺpec a podcast, ktorý skúma náročnú, niekedy nepochopenú filmografiu 21. storočia jedného z našich najväčších žijúcich filmových tvorcov, Steven Spielberg . V tomto vydaní: Most špiónov a Pošta .)
ਬਟਿਸਟਾ ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਦਿਓ ਜੋ ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ
Spielbergovský hrdina je niekto, kto nielen robí správne veci, ale ide ďalej a ďalej. Niekto, kto všetko riskuje - život, zdravie a reputáciu - pre väčšie dobro. A ani nejaké chúlostivé, nehmotné väčšie dobro - ach, nie. Nie je to viera v lepší svet, je to viera v to, že svet, ktorý už máme, je taký dobrý, ako sa len dá, iba ak to dovolíme. Spielbergian America je miesto, kde je moc v rukách ľudí. Všetko, čo ľudia musia urobiť, aby krajina splnila svoje vysoké ciele, je bojovať za to, čo je správne, bez ohľadu na to, aký hrozivý môže byť boj. Dve z Steven Spielberg Filmy 21. storočia to dokonale zosobňujú a zhodou okolností obe hviezdy Tom Hanks : Most špiónov a Pošta .
Časť 6: Robte správne veci - Most špiónov a Pošta
Každý si zaslúži obranu
Prvá vec Most špiónov urobí nás tým, že nás upustí uprostred nejakého špionátu zo studenej vojny. Toto však nie je vaša typická filmová špionáž. Neexistujú žiadne prestrelky, žiadne smokingy, žiadne martini, ani otrasení ani mieša sa. Namiesto toho sa špionážna práca vykonáva v úvodných okamihoch roku Most špiónov pozostáva z mierneho, tichého muža, maľby. Maľuje svoj portrét - záber nastavený tak, aby pripomínal obraz „Trojitého autoportrétu“ Normana Rockwella s tromi odlišnými vecami, na ktoré sa treba pozrieť - človek, ktorý maľuje, zrkadlo, do ktorého sa pozerá, a plátno, na ktorom znovu vytvoril svoju vizáž. A tiež vyráža do parku maľovať nejaké krajinky.
Je to nenáročný a neohrozujúci muž, ktorého hrá Mark Rylance , herec, ktorý sa primárne držal javiskovej práce a niektorých menších filmových úloh, kým neprišiel Steven Spielberg. Meno postavy je Rudolf Abel - ale zatiaľ to nevieme. Zatiaľ vlastne nič nevieme, pretože Spielberg toto otvorenie inscenuje takmer v tichu. Iste, sú tu zvuky brooklynskej štvrti, v ktorej Ábel býva. A sú tu aj zvuky krokov mužov v oblekoch, ktorí akoby sledovali Ábela okolo. Ale v skutočnosti neexistuje žiadna hudba, ani dráma. Upadli sme do tohto sveta a boli sme nútení spolu s ním vychádzať, kým nezistíme, o čo sa sakra deje.
Ábel je špión. Možno nie pozri sa ako špión - jeho oblečenie je ošarpané, hotelová izba, v ktorej býva, je maličký neporiadok a oči má ako sovy za pár hrubých okuliarov. Ale priamo pod nosom celého svojho okolia sa Abel zaoberal špionážnymi prácami pre Rusov. Teraz mu však čas vypršal - FBI vtrhne do Ábelovej hotelovej izby a odvlečie ho preč (aj keď nie skôr, ako Abel dokáže lstivo zničiť tajný dokument, ktorý ukryl na očiach).
Obvinený sovietsky špión, ktorý je teraz vo väzbe, potrebuje právnika - a jedného dostane u Jamesa B. Donovana ( Tom Hanks ), poisťovací právnik v prestížnej spoločnosti. Postoj americkej vlády je taký, že Abel si zaslúži obranu - ale nie príliš dobré obrana. Každý chváli Donovana za to, že sa zamestnania ujal, ale tiež si nie sú veľmi jemní vo svojich želaniach, aby o prípad prišiel. Iste, Ábel si zaslúži vzhľad obrany - ale pokiaľ ide o všetkých okolo Donovana, muž je komický špión, ktorý si zaslúži byť pripútaný k elektrickému kreslu. Donovan šéfuje svojej manželke Mary (bohužiaľ nedostatočne využívanej Amy Ryan ) vláda USA, dokonca aj sudca prípadu - všetci objasňujú, že Donovan by si mal plniť svoje povinnosti len doteraz.
Donovan však nesúhlasí. „Každý si zaslúži obranu,“ hovorí. 'Každý človek má význam.' Je to mantra, ktorú bude opakovať viackrát. Je to prototyp spielbergovského hrdinu a v rukách Toma Hanksa sa z neho stáva postava neporušiteľnej integrity. Hanks je herec, ktorý vyžaruje pekné vibrácie, takže jeho obsadenie je dokonalé. Ako uviedol Spielberg:
'James Donovan bol človek, ktorého by ste nazvali stand-up typ človeka, niekto, kto sa zastáva toho, v čo verí, čo je v jeho prípade spravodlivosť pre všetkých bez ohľadu na to, na ktorej strane železnej opony ste.' Zaujímala ho iba litera zákona. A Tomova vlastná morálka a jeho vlastný zmysel pre rovnosť a spravodlivosť a skutočnosť, že robí také dobré veci na svete tým, že múdro využíva svoju slávu, sa k nemu perfektne hodili. “
Najlepšie zo všetkého je, že Hanks nerobí z Donovana úplný štvorec. Iste, je to právnik, ktorý sa zasadzuje za to, čo je správne, na základe svojej takmer vrúcnej viery v právny štát. Ale je to tiež zábavný chlapík, vďaka ktorému presvitalo Hanksovo prirodzené komediálne načasovanie. S Ábelom cvakajú takmer okamžite.
'Zastupoval si veľa obvinených špiónov?' Abel sa pýta počas svojho prvého stretnutia, na ktoré Donovan odpovedá: „Nie. Ešte nie. Bude to prvé pre nás oboch. “ Je to okamih lámania ľadov, ktorý si mužov navzájom obľúbi. Donovan vie, že Abel je špión, ale v jeho očiach je Abel iba človek, ktorý robí svoju prácu pre svoju krajinu - rovnako ako Donovan. A je pripravený sakra bojovať za obranu muža. „Nepracujem pre vládu,“ hovorí Ábelovi. 'Pracujem pre teba.'
Donovanovo takmer tvrdohlavé odmietnutie ľahkej cesty von sa v dnešnej dobe zdá byť takmer neuveriteľné. Napadajú vás tu v 21. storočí osobnosti verejného života, ktoré by boli tak neochvejne zásadové, aby robili to, čo je správne? Som si istý, že môžete, zoznam je veľmi, veľmi malý. Ale tiež sa to nikdy nezdá falošné Most špiónov . My chcieť veriť vo čestných mužov ako James B. Donovan. Chceme kúpiť pevnú vieru Stevena Spielberga v Ameriku.
Amerika nie je pre Spielberga abstraktným nápadom. A zatiaľ čo filmár nenapísal scenár Most špiónov , môžete cítiť, ako jeho vlastný systém osobnej viery vyžaruje z obrazovky. Je dokonale zakomponovaný do scény, v ktorej má Donovan rozhovor s agentom CIA. Agent by bol veľmi rád, keby Donovan ignoroval výsady advokáta a klienta a vylial akékoľvek tajomstvá, ktoré Abel mohol odhaliť (len málo vie, že Abel nič neodovzdal - a nikdy neurobí. O svojich špionážnych aktivitách, i keď keď dostali príležitosť vzdať sa ich výmenou za slobodu).
'Nechoď na mňa skautom,' hovorí agent CIA Donovanovi a tlačí na odpovede. 'Nemáme tu knihu pravidiel.'
Donovan však nesúhlasí. 'Čo z nás robí oboch Američanov?' pýta sa agenta. 'Len jedna vec.' Jeden. Len jeden. Kniha pravidiel. Hovoríme tomu ústava a súhlasíme s pravidlami, a práve to z nás robí Američanov. To je všetko, čo z nás robí Američanov. Takže mi nehovor, že neexistuje žiadna kniha pravidiel, a nekývaj na mňa tak, ako ty čubko. “
Je to perfektná reč, ktorú dokonale predniesol Hanks, ktorý zostáva pri podaní pokojný, aj keď na konci odhodí tohto „mrchy“. Nie je to banálne, nie je to prehnané. Tomu verí Donovan - a teda Spielberg. Nie sme Američania z krvi. Nezáleží na tom, odkiaľ sme prišli, z ktorej krajiny sa naša rodina prisťahovala, aby sa sem dostali. To, čo nás robí Američanmi, je naša nevyslovená dohoda o dodržiavaní tohto pravidla, ústavy. To je všetko na čom záleží. Nemá to nič spoločné s nacionalizmom. Je to všetko o tom, že hráte férovo.
Napriek dosť solídnemu prípadu - FBI nemala žiadny príkaz na vyzdvihnutie vecí, ktoré odobrali z Abelovej hotelovej izby - Donovan prehrá a Abel je odsúdený. Každý si vydýchne - Donovan môže povedať, že urobil maximum, a každý môže ísť ďalej. Právnik však zďaleka nie je hotový. Najskôr sa mu podarí presvedčiť sudcu, aby Abelovi uložil doživotný trest, a nie ho poslať na smrť, s odôvodnením, že jedného dňa by Rusi mohli zajať amerického špióna - v takom prípade by sa Abel mohol použiť ako vyjednávací čip na získanie tejto metafory Americký špión späť. Potom Donovan zachádza až k Najvyššiemu súdu, aby argumentoval odvolaním.
Zvyčajne sa veľké scény Najvyššieho súdu ukladajú pre koniec filmu, ale s Most špiónov , veci sa len otepľujú. Vo výsledku ide o takmer dva filmy v jednom, pričom prvá polovica je venovaná Donovanovej obrane Ábela v Amerike a druhá polovica vedie právnika ďaleko od domova. Donovan nedokáže podviesť Najvyšší súd a zdá sa, že je konečne pripravený prijať svoju prácu. Po pravde, jeho práca sa ešte len rozbieha.
Vieš, čo si urobil
Skočte do roku 1960 a Gary Powers, pilot prísne tajného programu špionážnych lietadiel C-2 CIA, práve odišiel a bol zostrelený v ZSSR. To je veľký problém, pretože dostať sa do zajatia je jeden Powers dostal príkaz, aby to neurobil. Pokiaľ ide o CIA, Powers neexistuje. Jeho poslaním, ak sa ho rozhodne prijať, je skôr spáchať samovraždu, ako by sa mal dostať do rúk Červených. Powers je však skutočne zajatý a predvádzaný pred kamerami v rámci predvádzacieho procesu, ktorý chcel uviesť USA do rozpakov. Čo robí. Powers je odsúdený a uväznený v ruskom väzení, ale Američania si uvedomujú, že majú v rukáve eso, aby ho dostali späť - Rudolf Ábel.
Po sérii spätných správ je CIA Donavana navrhnutý na cestu do Berlína, kde má vyjednať výmenu. Ale Berlín je v súčasnosti práškový sud. Berlínsky múr stúpa a Donovan sa čoskoro ocitne uprostred rokovaní s Rusmi aj s východnými Nemcami. Pred Donovanovým príchodom skončil americký študent Frederic Pryor uväznený vo východnom Nemecku a poslal ho do väzenia pre podozrenie zo špionáže. Donovan sa dozvie o Pryorovom zajatí po príchode do Nemecka, ale pokiaľ ide o CIA, Pryorovi to nevadí. Powers je cieľ.
Ale Donovan to nemôže nechať ísť. Je to ten spielbergovský hrdina, ktorý sa zaviazal nielen plniť svoje povinnosti, ale ísť aj ďalej a ďalej. Plánuje zabezpečiť prepustenie oboch mocností a Pryor, ale to sa ľahšie povie, ako urobí. Rusi a východní Nemci ho neustále odrážajú, čo vedie k zmätku a nesprávnej komunikácii. Všetko to hralo pre neskutočný smiech.
Most špiónov nie je iba film Stevena Spielberga. Je tiež do Coen Brothers film. Druh. Matt Charman napísal prvotný návrh scenára, a keď Spielberg prišiel na palubu, priviedol Joela a Ethana Coena, aby veci vyleštili. V berlínskej časti filmu presvitá Coenov štýl, pretože takmer každá postava, s ktorou sa Donovan stretne, sa zdá byť vytrhnutá z coenovskej frašky (myslite trochu menej hlúpo) Po prečítaní spáliť ).
'Joel a Ethan nás dostali veľmi, veľmi hlboko do postáv,' povedal Spielberg. „Skutočne vniesli zmysel pre iróniu a trochu absurdného humoru, ktorý nebol absurdný v tom zmysle, že filmy si môžu vyžadovať licenciu a byť absurdné, ale skutočný život je absurdný. Sú to skvelí pozorovatelia skutočného života, ako všetci vieme z ich veľkého augustového diela, a dokázali to preniesť do deja. “
Zatiaľ čo prvá polovica filmu je silná, druhá polovica je, keď sa veci skutočne začnú spievať, pretože Donovan sa preháňa po zasneženom Berlíne a počas toho je nachladnutý. Dôsledné čuchanie a kašeľ Donovana pridávajú do konania ďalšiu vrstvu pobavenia a pomáhajú odľahčiť nepretržitú sériu scén plných napätia. Donovan sa tu hrá s ohňom, dáva život a životy Pryora a Právomoci v nebezpečenstve - a predsa Most špiónov dokáže v tom všetkom nájsť humor, či už v tom, ako sa Donovan neustále snaží hovoriť o svojej ceste k víťazstvu, alebo v tom, ako do očí bijú Rusi a východní Nemci vo svojich klamstvách a zahmlievaní.
Donovan nakoniec dosiahne nemožné. Je schopný presvedčiť obe strany, aby sa vzdali svojich zajatcov výmenou za Ábela, a všetko vyvrcholilo vzrušujúcim a napätým záverom, ktorý sa odohral na moste Glienicke Bridge, kde sa má vymeniť Powers s Abelom, aj na Checkpoint Charlie, kde sa má postaviť Pryor. zadarmo. Toľko z toho Most špiónov Pozostáva z ľudí, ktorí jednoducho konverzujú, ale Spielberg dokáže tieto konverzácie premeniť na filmové vzrušenie. Spielbergova kamera sleduje Hanksovho Donovana, ktorý úzkostlivo čakal na moste a prerezával sa na Checkpoint Charlie, kde znudený agent CIA čaká, kým sa objaví Pryor. Toľko sa jazdí na tom, či to všetko pôjde alebo nie podľa plánu, a napätie sa buduje.
Na chvíľu sa to zmierni, keď Abela privedú k mostu a on a Donovan sa spoja s podaním ruky, ktoré sa zdá byť také teplé oproti zimnému chladu. Títo muži sa navzájom rešpektujú a Donovan sa chce uistiť, že to všetko Abel prežije. V istom zmysle mu záleží na Abelovi viac ako na amerických väzňoch, ktorých prepustenie prepustil.
Nakoniec to vyjde. Abel sa vracia k Rusom, Powers a Pryor sú prepustení a Donovan smeruje domov. Pri spiatočnom lete sú CIA chladné a bojujú proti Powersovi. Napokon, nemal byť zajatý. Powers ale trvá na Donovanovi, že držal hubu a nič nedal Rusom. Ale Donovan odpovedá: „Nezáleží na tom, čo si myslia ostatní. Vieš, čo si urobil. “
Pretože spielbergovský hrdina je nielen odhodlaný robiť správne veci, je aj obetavý. Aj keď je všetko povedané a urobené, Donovan sa vracia domov a neobťažuje sa rozprávať svojej manželke, čo urobil - musí sa to dozvedieť prostredníctvom televíznych správ, zatiaľ čo Donovan je rozdávaný hore. Svoju povinnosť splnil bez toho, aby sa obťažoval chváliť, a môže mať zo seba celkom dobrý pocit.
Alebo môže? Po zdanlivo optimistickom momente víťazstva to všetko dalo gól Thomas Newman Nádherná hudba (pravidelný spolupracovník Spielbergu John Williams sa v tom čase zaoberal lekárskymi problémami a nastúpil Newman), vrhá Spielberg v okamihu temnej pochybnosti. V Berlíne Donovan s hrôzou sledoval z prechádzajúceho vlaku, ako sa deti pokúšajú vliezť cez Berlínsky múr, len aby ich strelili do chrbta. Teraz, keď sa vezie v Amerike, pozerá sa von a vidí, ako skupina detí preskakuje plot z dvora. Je to zarámované úplne rovnako ako v okamihu Berlínskeho múru a takmer očakávame, že na týchto mostíkov bude padať streľba. Ale to sa samozrejme nestane. Idú svojou veselou cestou - ale Donovan sa prizerá. Pozerá sa na to dlho, dlho potom, čo vlak nechal tie deti a ten plot za sebou. Urobil správnu vec a vie, čo urobil. Nikdy však nebude môcť zo svojej hlavy získať určité obrázky.
Príbuzenstvo
Most špiónov je Spielberg na vrchole svojej moci. Hovorí o talente filmára, ktorý dokázal obrátiť Most špiónov - dobrodružná dráma pre dospelých, ktorá nemá nič spoločné s franšízami - do kasového úspechu. To nie je vždy samozrejmosť pri filme o Spielbergovi, ale Most špiónov sa ho podarilo vytiahnuť kvôli svojej inherentnej kvalite.
Filmár zjavne má zábava tu. Sledovanie toho, ako Spielberg pripravuje okamihy, keď sa Donovan snaží uniknúť chvostu CIA v daždi alebo späť a dozadu a v dialógu medzi Donovanom a takmer každou postavou, je niečo vzrušujúce. Dokonca aj jeden veľký akčný moment filmu - Powersovo letecké zrútenie - vyžaruje inovácie, ako keď Spielberg nasmeruje kameru hore otvorom v Powersovom padáku, aby ukázal, ako sa zhora rozpadá pilotné lietadlo.
'Nemôžem žiť na cudzej planéte celú svoju kariéru,' uviedol Spielberg v súvislosti s uzemneným skutočným príbehom Most špiónov . „Musím nájsť veci, ktoré sú pozemské, ktoré ma tešia, že som na tejto planéte, a skúsenosti, keď robím filmy, ktoré majú význam a príbuznosť so skutočnými udalosťami v histórii. To ma napĺňa, čo ma v tejto etape môjho života robí skutočne šťastnejším, ako dokonca aj úspechom Jurský svet . “
Hanksov hviezdny výkon je kľúčovou ingredienciou pre to, aby to všetko fungovalo, a je ťažké si predstaviť iného herca v tejto úlohe. Je však tiež dôležité vyzdvihnúť ocenený obrat Marka Rylance ako pokojného a zdvorilého Ábela. Protiklad generického nepriateľského špióna, Abel je jednoducho človek, ktorý robí svoju prácu, a Rylance vnáša do seba taký náladu, že je okamžite roztomilý. Rovnako ako Donovan si nemôžeme pomôcť, ale máme radi tohto človeka.
„To, čo Mark do tejto úlohy prináša, je úplne uvedomené sebavedomie. Mark nebude trvať ani chvíľu a úplne to vyhodiť a vojsť dovnútra a úplne to prerobiť, “uviedol Hanks zo svojej hviezdy. 'To, čo Mark namiesto toho urobí, je vytvoriť postavu na scéne, ktorá spomalí malé fintové pohyby, či už tak alebo onak, prinesie nový príval energie, ale stále je to rovnaká postava, akú postavil.'
Toto všetko je spojené do jedného sveta, v ktorom sa žije. Atmosféra z konca päťdesiatych a začiatkom šesťdesiatych rokov sa nikdy necíti predstavená. Kostýmy, ktoré postavy nosia, sa cítia prežité. Vládne tu nostalgia podobná Rockwellovi - ale nič tu nie je idealizované. Častý spolupracovník Spielbergu Janusz Kaminski sa pohráva so štýlom osvetlenia, ktorý sa prenesie do podobne tematickej oblasti Pošta , kde sú interiéry miestností tmavé a plné dymu, zatiaľ čo jasný, takmer nadpozemský svetelný lúč vyráža cez okná. Akokoľvek jasné je to svetlo, vyzerá to tiež chladno, čo predáva zimnú atmosféru, do ktorej je väčšina filmu zasadená.
To, ako svetlo horí cez tieto okná, má praktický dôvod: sklo bolo celé polevované. Most špiónov bolo pre Spielberga ďalším rýchlym výstrelom a v dôsledku rýchlej výroby nebol dostatok času na riešenie zelených obrazov a digitálnych historických nastavení. Riešenie: Zamrznite sklo, aby sme nikdy cez niektoré okná skutočne nevideli, čo sa deje. Rovnako ako všetky skvelé kúzelnícke triky, zdá sa to akosi lacné, keď si uvedomíte, ako sa to deje. Ale v kontexte filmu to funguje mimoriadne dobre.
Kaminski sa tiež pohráva s osvetlením miest filmu - USA, východné Nemecko a západný Berlín sú osvetlené rôznymi spôsobmi. 'Keď premýšľate o newyorskej časti, ktorá je zlatšia, naše vnímanie tohto obdobia býva o niečo teplejšie, pretože je to v minulosti, takže máme tendenciu tieto obrazy romantizovať,' uviedol Kaminski. 'A tiež, USA boli v tom období o niečo nevinnejšie, takže svetlo a farba do istej miery odrážajú túto nevinnosť.' A potom, keď film skutočne postupuje a smeruje do Západného Berlína, [toto] je stále farebné, ale nie také farebné ako New York. A následne, keď sa presuniete do východného Nemecka, dôjde k úplnej prázdnote farieb. Stáva sa nie čierno-biela, ale desaturovaná a modrastejšia. Dosiahnete to tak, že film určitým spôsobom exponujete, a to tak, že na svetlá nenasadíte farebné gély, ale osvetlenie namodralým a bielym svetlom. “
Ale najlepšie zo všetkého je Most špiónov uspeje kvôli tomu, ako obratne predáva svoje posolstvo bez toho, aby niekedy pôsobil ako „film so správami“. Toto je film s hlbokou dôverou v Ameriku, ale nie je to vaša typická vlastenecká lapačka mávajúca vlajkami. Spielberg’s Most špiónov nezaujímajú ich tie abstrakcie ani tá paráda. Namiesto toho má záujem osvetliť vzácneho jedinca, ktorý je ochotný ísť na diaľku a dodržať knihu pravidiel, ktorej tak veľmi verí. Toto je veľmi potrebná lekcia občianskej výchovy zabalená v žiarivom, lesklom spielbergovskom balíku. Odmietnutie slepého, hlúpeho, bezmyšlienkovitého nacionalizmu kvôli nacionalizmu. Namiesto toho pevne zakorenené vo viere, že krajina je len taká dobrá, ako sú jej obyvatelia ochotní byť. Ako národ môžeme byť všetci lepší - ak by len viac ľudí bolo ochotných veriť v túto knihu pravidiel rovnako ako James B. Donovan.
„Mohlo by ma to zblázniť, ale myslím si, že práve teraz budem pripravovať ďalší film“
Steven Spielberg točí filmy pre všetci, ale primárne točí filmy o muži (a chlapci). Spielbergských ženských vedľajších postáv je veľa, niektoré celkom skvelé, ale prevažná časť Spielbergovej tvorby pozostáva z príbehov poháňaných mužmi. A potom, začiatkom 70. rokov, Spielberg pokračoval a nakrútil najfeministickejší film celej svojej kariéry: Pošta .
O charakterovej ságe víri množstvo mužských postáv, najmä drsný novinár Toma Hanksa Ben Bradlee. ale Pošta je skutočne príbehom o žene a o tom, ako sa táto žena - po rokoch, keď jej bolo povedané, aby mlčala a zostávala na svojom mieste - nakoniec rozhodla prehovoriť a mať moc, ktorú vlastnila.
Tou ženou je Katharine Graham, ktorú hrá Meryl Streep . Graham nikdy nemal byť vplyvnou osobnosťou. Jej manžel Phil zdedil Washington Post . A potom, rovnako ako jeho otec pred ním, Phil Graham zomrel samovraždou. Philina smrť vyústila do toho, že sa Katharine stala majiteľom papiera, čo z nej urobilo prvú ženskú vydavateľku významných amerických novín v 20. storočí.
Zatiaľ čo scenár pre Pošta sa nakoniec rozšíri o mnoho postáv, začalo to ako príbeh Kay Graham. Liz Hannah si prečítala autobiografiu Grahamovej Pulitzerovej ceny Osobná história a odíďte inšpirovaní. 'Nikdy som nečítal memoáre, kde by niekto bol.' tak ochotní hovoriť o svojich chybách a rozhovoroch o svojich vzťahoch a skutočne ich analyzovať, ”uviedol scenárista.
Hannah poslala svoj scenár agentom, ani vo sne nenapadlo, že z toho bude veľký film s veľkým obsadením a veľkým režisérom. Podľa vlastných slov Hannah si myslela, že projekt skončí „týmto malým maličkým filmom, ktorý nikto nikdy neuvidí.“ Ale samozrejme sa mýlila. Scenár zaujal legendárnu producentku Amy Pascal. Pascal by zaslal scenár Spielbergovi - ktorý mal pochybnosti, prinajmenšom spočiatku.
'Zavolal mi Stacey Snider a Amy Pascal, ktorí mi navrhli, aby som si prečítal scenár od úplne novej spisovateľky, ktorá nikdy v živote nič nepredala - Liz Hannah, 31 rokov, ktorá napísala príbeh o Katharine Graham, ”Povedal Spielberg. 'Nerád som čítal scenár, ale Stacey a Amy povedali:' Myslím, že si to rozmyslíš ... 'A urobil som.'
Následky volieb v roku 2016 vyvolali v Spielbergu vášnivý oheň Pošta vyrobené. 'Naliehavosť nakrútenia filmu spočívala v súčasnej atmosfére tejto administratívy, ktorá bombardovala tlač a označovala pravdu za falošnú, ak sa jej to hodilo,' uviedol Spielberg po nakrútení filmu. „Hlboko sa mi znepáčil hashtag„ alternatívne fakty “, pretože som vyznávačom iba jednej pravdy, ktorou je objektívna pravda.“
Naliehavosť vyústila do prototypu spielbergovského prípadu nadmerného úspechu, keď filmár od svojej postprodukcie ustúpil Ready Player One strieľať Pošta .„Lizina tvorba, jej premisa, kritické štúdie a hlavne jej krásny osobný portrét Grahama ma prinútil povedať:„ Možno som sa zbláznil, ale myslím, že práve teraz budem robiť ďalší film, “spomínal Spielberg. 'Vkĺzlo to ku mne.'
Pošta producentka Kristie Macosko Krieger dodala: „Iba sme za deň všetko otočili. Zavolal som všetkým a povedal som: „Za 11 týždňov nakrútime film v New Yorku.“ “Po tých týždňoch predprodukcie (nakoniec to bolo 12, nie 11) Spielberg dokončil natáčanie Pošta za dva mesiace (celý proces, od predprodukcie po vydanie, trval iba sedem mesiacov). Posunul svoje sily, aby dal dohromady obrovské obsadenie - väčšinou pozostávajúce z hercov uznávaných za ich televíznu prácu - a postavil do čela tohto obsadenia Meryl Streep a Toma Hanksa.
Reflektor scenárista Josh Singer tiež prišiel na palubu rozšíriť Hannahin scenár. 'Lizov scenár bol o dvoch ľudských bytostiach na intímnej ceste, neuveriteľnom scenári,' uviedol Singer. „To, čo sme potom chceli urobiť, bolo pridať viac histórie a silný zmysel pre časovú os, aby sme ukázali, aké pozoruhodné bolo týchto pár dní, a preniesli publikum hlbšie do tohto sveta. Posúvame sa ďalej od Kay a Bena, aby sme videli, čo sa deje s páskami Nixon a The New York Times, a to všetko pomáha vytvárať ďalšie súvislosti pre Kayin obrovský okamih rozhodovania. “ Konečným výsledkom nemusí byť výsledok od Stevena Spielberga najlepšie film - ale je to jeden z najzábavnejších a najprínosnejších. Je to svižná, rýchla a hviezdami nabitá majstrovská trieda, ktorá robí správne veci, a lobuje za pochvalu za svätosť tlače.
Poďme
Pošta rozpráva skutočný príbeh o uverejnení dokumentu „Pentagon Papers“, súboru utajovaných dokumentov týkajúcich sa 20-ročného zapojenia vlády Spojených štátov do vojny vo Vietname, nabitého množstvom dôkazov, že Amerika vedela, že neexistuje spôsob, ako zvíťaziť vojny, ale bol príliš hrdý na to, aby si to pripustil alebo sa dostal z konfliktu. Dokumenty do tlače prepustil vojenský analytik Daniel Ellsberg, ktorého si vo filme zahral Matthew Rhys .
Vietnam je väčšinou v pozadí Pošta , ale Spielberg nedokáže odolať tomu, aby nás uvrhlo do vojny, tým, že ukáže Ellsberga uprostred konfliktu, doplneného o sten indukčne predvídateľný strih Creedence Clearwater Revival, ktorý sa ozýva po zvukovej stope. V určitom okamihu sa niekto rozhodol, že Creedence je oficiálnou hudbou vojny vo Vietname a Spielberg bohužiaľ nebol vyššie, aby padol do pasce.
Ellsberg vie, že vojna sa zhoršuje, a hovorí to aj vtedajšiemu ministrovi obrany Robertovi McNamarovi. Ale neskôr Ellsberg s hrôzou sleduje, ako McNamara klame novinárom o vojne s úsmevom na tvári. Príbeh potom poskočí o niekoľko rokov dopredu - bez toho, aby to skutočne objasnil, takže vyzerá, akoby sa to všetko dialo v rozpätí niekoľkých dní. Stále pracujúci ako civilno-vojenský dodávateľ / konzultant pre vojenskú nádrž RAND Corporation, vojenský tenký tank, sa stále rozčarovaný Ellsberg rozhodol niečo podniknúť: fotokopíruje stovky stránok utajovaných dokumentov týkajúcich sa vojny. Dokumenty, ktoré siahajú až k Trumanovej správe. Dokumenty, z ktorých jasne vyplýva, že USA vedia, že Vietnam je už roky stratenou vecou, a napriek tomu radšej vysielali jednotky na smrť, než aby pripúšťali porážku.
Spielberg tieto úvodné momenty inscenuje so všetkou naliehavosťou špionážneho trileru s paranoidnou farebnosťou, keď sa Ellsberg zbieha okolo a kopíruje dokumenty. Pre lepšiu ilustráciu toho, ako ďaleko sa slová týchto dokumentov dostávajú do minulosti, a aby bola scéna ešte vzrušujúcejšia, Spielberg porovnáva zábery rôznych prezidentov, ktorí pri čítaní dátumov a úryvkov hovoria o konfliktoch proti scénam Ellsbergových fotokopírovacích stránok. Celkovo je skóre Johna Williamsa ako tikajúce hodiny. Pripomína dokonca hudbu, ktorú vytvoril pre scénu „krádež embryí“ Jurský park a zatiaľ Pošta je ďaleko od tohto fantastického filmu, má táto scéna krádeže takmer rovnakú energiu. Stručne povedané, je to vzrušujúce. V priebehu niekoľkých minút sa Stevenovi Spielbergovi podarí dosiahnuť, aby muž fotokopírovania niektorých stránok vyzeral rovnako vzrušujúco ako sekvencia prenasledovania automobilov.
Po Ellsbergovom úvode Pošta prechádza k našim hlavným postavám. Stretávame Katherine Graham (Meryl Streep), majiteľku The Washington Post . Vždy je osamelá žena v miestnosti plnej mužov - motív, ku ktorému sa Spielberg vracia znova a znova, pričom Graham vždy trčí medzi morom obchodných oblekov. Je rok 1971 a Príspevok sa stále považuje za „malý miestny príspevok“. To sa však čoskoro môže zmeniť, pretože Graham plánuje zverejniť papierovú tlač v nádeji, že uvedenie na trh cenných papierov zlepší finančné záležitosti.
Graham sa zrazí s Príspevok Editor, drsnejší ako drsný Ben Bradlee, ktorého hrá Tom Hanks. Prvá scéna, ktorú obaja zdieľajú, začína hravo, ba až priateľsky. Je však zrejmé, že Bradlee má zlý zvyk rozprávať o Grahamovi. A v jednej chvíli, keď navrhne niečo zverejniť, Bradlee na ňu praskne. Vďaka tomu je Graham na chvíľu tichý a mlčanie postavy je niečo, s čím Streep robí vynikajúcu prácu.
Viem, že v tejto chvíli je takmer klišé, aby som poukázal na to, aká je skvelá herečka Streep, ale robí jednu z najlepších diel svojej kariéry v Pošta . Táto časť umožňuje, aby bola Streep neustále iba malý kilter - Katherine o sebe pochybuje. Počas stretnutia s Príspevok Keď má správna rada príležitosť porozprávať sa s použitím série poznámok, na ktorých strávila celú noc prácou, zovrie sa Katherine a radšej nechá hovoriť za ňu predsedu predstavenstva Fritza Beebeho (vždy vítaná Tracy Lettsová). Počas toho istého stretnutia, keď niekto požiada o peňažnú figúru, má Graham odpoveď, ale ona si ju iba šepká. Nikto ju nepočuje.
Vzťah medzi Bradleeom a Grahamom je v konečnom dôsledku vrelý a starostlivý, ale trvá takmer celý film, kým si Bradlee uvedomí, aké veľké riziko Graham riskuje. Ale ako sa začína rozprávanie, Bradlee sa viac obáva o Príspevok Povesť. Hnevá ho, že ich príbehy nie sú dosť veľké a nie sú priekopnícke. Bojí sa, že ich nikto neberie vážne. Do čerta, nemôžu dostať ani pozvánku na svadbu dcéry Richarda Nixona v Bielom dome.
Všetko sa však má zmeniť. The New York Times začína vydávať Pentagon Papers. Čoskoro Príspevok dostane nejaké papiere samotné. A potom jeden z ich zamestnancov, pomocný redaktor Ben Bagdikian ( Bob Odenkirk , ktorý je tu fenomenálny a podáva nezabudnuteľný, ale podhodnotený výkon) si uvedomuje, že vie, odkiaľ dokumenty pochádzajú. Má spojenie s Ellsbergom a podarí sa mu muža vypátrať a získať ešte viac ukradnutých dokumentov.
Veci sa však skomplikovali. Súdny príkaz okresného súdu zastavil Krát od zverejnenia ďalších príspevkov. Bradlee hovorí, že by to nemal byť problém - súdny zákaz bol proti Krát , nie Príspevok . Chce ich zverejniť. On potreby ich zverejniť. Nielen kvôli Príspevok , ale aj preto, že je to otázka prvého dodatku. Vláda nikdy predtým takto nezasiahla proti novinám. „Jediným spôsobom, ako chrániť právo na zverejnenie, je publikovať,“ hovorí Bradlee. Hanks sa na tejto časti baví. Nie je to jeho najjemnejšia práca a jeho škrabavý hlas je trochu rušivý (rovnako ako jeho parochňa). Ale Hanks si uvedomuje, že to nie je jeho film - je to Streepov. Bradlee je iba podporný hráč a Hanks vie, ako vytáčať veci späť, aby nikdy neprevzal fotku. Zažíva tiež pokojné chvíle, keď zažiari, napríklad keď Bradlee uvažuje o tom, ako jeho blízke priateľstvo s Johnom F. Kennedym určite prekážalo v tom, ako kryl správu JFK.
Zatiaľ čo Bradlee a jeho zamestnanci hľadajú publikum, každý, kto nie je na strane písania dokumentu Príspevok - právnici, členovia predstavenstva, muži v oblasti peňazí - si myslia, že je to hrozný nápad, a dávajú pozor, aby ich námietky vypočula Katherine. Katherine je ale zjavne konfliktná. Vie, že Ben má pravdu - že publikovanie je dôležité. Ale ako James B. Donovan v Most špiónov , takmer všetci okolo nej jej hovoria, že je to zlé. Aj Fritz, ktorý je vždy pripravený brániť Katherine, jej hovorí, že by ho pravdepodobne nezverejnil.
To všetko stavia na jednom z najpríjemnejších filmových tvorcov Spielberga spolu s Tour de force dielom Streep. Katherine telefonuje s Benom a právnikmi. Ben kričí, že by to mali zverejniť. Právnici kričia, že by nemali. Fotoaparát začína nad a za Katherine a pomaly krúži okolo jej tváre, keď stojí sama v miestnosti vo svojom dome a drží telefón. Katherine sa hovorí, že novinári rezignujú, ak nebudú publikovať. Ben dodáva, že ak nezverejnia: „Prehráme. Krajina prehrá. Nixon vyhráva. Nixon vyhráva tento a ďalší a všetky nasledujúce. Pretože sme sa báli. Pretože “- a tu opakuje svoju mantru -„ Jediným spôsobom, ako chrániť právo na publikovanie, je publikovať. “
Spielberg začína tlačiť na Katherineinu tvár. Streep rozšírila svoje vlhké oči, dych sa začala zvyšovať, napína hlavu do strany a hryzie si spodnú peru. Vyzerá pripravená povedať niečo , čokoľvek . Ale slová neprichádzajú - zatiaľ nie. Až keď sa kamera dostane tam, kam potrebuje. Najprv musí vtlačiť Streep do tváre, keď sa snaží nájsť správne slová. A potom, keď kamera zasiahne svoju značku a keď Streepova tvár vyplní rámček, vyhrkne: „Poďme. Poďme na to.' A buchne telefónom, skôr ako bude môcť zmeniť názor.
Je to dynamit. Je to elektrické. Na papieri je scéna jednoduchá - Katherine váha, potom odpovie. Ale v Spielbergu a Streep’shandovi je to scéna, pri ktorej vám srdce pumpuje do hrude.
Statočný
Publikácia odštartuje búrku z Bieleho domu Nixona. Spielberg urobil dosť zvláštne rozhodnutie, aby sa z Nixona stal akýsi komický boogeyman - prehrávanie zvukových záznamov Nixonových telefónnych hovorov proti záberom herca, ktorý hrá Nixona okolo Oválnej pracovne. Spielberg nikdy nejde dovnútra Ovalu - len sa tak motáme na trávniku a nakukujeme dovnútra cez okno.
Pamätajte, o čom som hovoril Most špiónov - aké veľké scény Najvyššieho súdu sú uložené na koniec filmu? V tom filme to nebola pravda, ale je to tu. Graham a Bradlee sa obracajú na najvyšší súd, aby argumentovali ústavnými právami prvého dodatku, a - varovný spojler - vyhrávajú. Súdne rozhodnutie číta redaktorka Meg Greenfield, ktorú hrá zločinecky nedostatočne využívaná osoba Carrie Coon kto však získa to, čo môže byť najdôležitejšou rečou vo filme: „V prvom pozmeňujúcom a doplňujúcom návrhu dali otcovia zakladatelia slobodnej tlači ochranu, ktorú musí mať, aby mohla plniť svoju zásadnú úlohu v našej demokracii. Tlač mala slúžiť riadeným, nie guvernérom. “
Je to veľký, víťazný okamih. Je to Spielberg a spoločnosť, ktoré zasadia ranu pre prvý pozmeňujúci a doplňujúci návrh a pripomínajú nám, že Trumpove roky neboli jediným obdobím, kedy republikánske administratívy zaútočili na tlač. A Spielberg, ten večný optimista, nám chce pripomenúť, že ide o boj, ktorý stojí za to mať. Jediným spôsobom ochrany práva na zverejnenie je publikovanie. 'Hovoríme príbeh o odolnosti, čestnosti a odhodlaní celej novinárskej kariéry,' uviedol Spielberg. 'Niektorí by od nás chceli, aby sme verili, že nie je rozdiel medzi vierou a faktami.' Chceli sme vytvoriť príbeh, v ktorom sú v zásade fakty základom celej pravdy, a chceli sme povedať pravdu. “
Napriek všetkým jeho úžasným, dôležitým a aktuálnym okamihom Pošta zakopne o vlastné nohy pri viac ako jednej príležitosti. Otvorenie Vietnamu je zbytočné. Strašidelné strašidelné zábery Nixona cez okná Bieleho domu. A čo je najhoršie, Spielberg sa pripája k zakončeniu, pri ktorom sa zdá, že sa pokúša zariadiť Pošta Filmový vesmír. Keď je všetko povedané a hotové, Katherine a Bradlee spoločne prežijú teplú chvíľu, keď sa navzájom chvália za to, že konajú správne. A potom Katerine hovorí: „Nemyslím si, že by som už mohla niečo také prežiť!“ V tom okamihu - po krátkom Nixonovom okamihu - Spielberg preruší vlámanie do Watergate, spolu so strážnikom: „Myslím, že máme vlámanie do hotela Watergate!“ Je to úctyhodné, akoby na nás Spielberg žmurkol, keď pripravuje udalosti, ktorých sa to týka Všetci prezidentovi muži - film, ktorý neobsahuje Katherine Grahamovú, ale účinkuje v ňom Ben Bradlee, ktorého si zahral Jason Robards.
Ale tieto prešľapy sú malé v porovnaní so všetkou úžasnou prácou, ktorú tu Spielberg robí. Sú to maličkosti, na ktorých záleží: spôsob, akým Bradlee a dvaja autori utekajú do novinového stánku, aby sa chytili New York Times a stránky papiera im vyfúknu z rúk a vlajú nad nimi ako vtáky. Spôsob, akým Spielberg zaberá do záberu na všetkých Príspevok redakcia s nosom v Krát . Spôsob, akým tlačiarenský lis v Príspevok Suterén, keď je zapnutá, rachotí po celej budove, akoby to bol nejaký starodávny driemajúci boh, ktorý sa otriasol v bdelom stave.
A potom sú tu také predstavenia. Aj keď sú niektorí herci nedostatočne využívaní, všetci majú aspoň jednu chvíľu na to, aby zažiarili. Najlepším príkladom toho môže byť Sarah Paulson , ktorý uviazol v nevďačnej úlohe hrať Bradleeho manželku Tony. Paulson trávi väčšinu filmu iba visením na pozadí a práve keď si myslíte, že bude filmom takmer úplne zasiahnutý, skončí nádhernou rečou, vďaka ktorej si nakoniec Ben uvedomí, aká odvážna je Katherine, keď súhlasí s: publikovať príspevky:
'Kay je v pozícii, o ktorej si nikdy nemyslela, že v nej bude. Som si istá, že si veľa ľudí nemyslí, že by mala byť.' Keď vám znova a znova povedia, že nie ste dosť dobrí, na vašom názore až tak nezáleží. Keď sa nepozerajú iba okolo vás, keď pre nich nie ste ani tam, keď to je vaša realita tak dlho, je ťažké nenechať si myslieť, že je to pravda. Takže ak sa rozhodnem, riskujem svoje bohatstvo a spoločnosť, ktorá je celý jej život, myslím si, že je to odvážne. “
Spielberg zvyčajne storyboardy pre svoje filmy, ale uponáhľaná výroba Pošta to znemožnilo. Namiesto toho sa filmár spoliehal na svojich hercov, ktorí mu pri vytváraní záberov pomáhali. „Každý jeden záber bol objavený vďaka odhaleniu hereckých výkonov,“ uviedol. 'Keď dostanete takéto predstavenia a spoločnosť podobných hercov, zábery na mňa idú rýchlo - mám problém udržať si ich v hlave, ako chcem natočiť scénu - ale každý deň som prichádzal do práce s otvorená myseľ bez prestrelky ... Rovnakým spôsobom, ako herci nikdy neskúšali, sa všetko stalo v danom okamihu a veľmi spontánne. “
A potom je tu vzhľad filmu. Zhasnuté svetlo okna z Most špiónov je späť, ale záznam je starý, pretože kameraman Janusz Kaminski natáčal na 35 mm film. 'Chcel som s Januszom vytvoriť film, aby vyzeral, že nejde o súčasný film, ale skôr o nakrúcanie na začiatku 70. rokov,' uviedol Spielberg. 'Všetko to bolo o teplote farieb a palete a koordinácii Januszovho osvetlenia s brilantnými kostýmami Ann Roth.'
Hodiny o 116 minútach, Pošta sviští tým. Na tejto veci nie je ani kúsok tuku - vyletí z obrazovky a nikdy neprekvapí jej privítanie. A čo je najpozoruhodnejšie zo všetkých, má ženu ako spielbergovského hrdinu. Spielberg mal 71 rokov Pošta , a napriek tomu už v tom veku dával najavo, že má v rukáve stále veľa trikov. Že by stále dokázal načerpať napínavý a náročný film lepšie ako ktorýkoľvek filmár v polovičnom veku, ktorý v tom čase pracoval, a že by mohol skúšať nové veci. ale Most špiónov a Pošta boli oba založené, charakterovo založené filmy odohrávajúce sa v skutočnom svete. A Spielberg ešte nebol hotový. Do 21. storočia mal ešte doraziť dva ďalšie filmy, ktoré ho v dobrom i zlom vrátili k fantasy zameranej na efekty. Hlavne horšie. Ale to je príbeh nabudúce.
